他选择将现实生活所赋予电影的枷锁全部斩断，只留下诗意。

张无忌的妈妈在临死前留下金句：越好看的女人越会骗人。毕赣导演可能也读过《倚天屠龙记》，在新片《地球最后的夜晚》里塑造了一个好看得一直在骗人的女人。

汤唯饰演的万绮雯是一个恋爱达人：为了免费住在旅馆里，她每天给老板讲一个故事，讲着讲着，她成了老板娘；跟黄觉饰演的罗纮武在交往的时候，她送了他一本爱情小说，并告诉他，只要念扉页上的咒语，房子就会旋转……

罗纮武的生命里有两个最重要的女人都不打招呼地离他而去：一个是他母亲，另一个就是万绮雯。如果非要问影片讲了一个什么故事，那就可以总结为一个男人找妈妈的故事。片中有两对人物是合璧的，一对是万绮雯与小凤，女人不辞而别的痛苦与母亲不辞而别的痛苦是合璧的，男人是小蝌蚪，找万绮雯就是找妈妈，一辈子都在找妈妈。另一对合璧的形象就是白猫和罗纮武，趴在白猫背上的女人是那个帮助罗纮武查人口信息的女人，她的前妻。

不少小镇青年因为电影宣传时候的“一吻跨年”之说而去了影院。结果，据说有些场子的影片结束时离零点还差两分钟，导致全场尬等。可惜汤唯与毕赣的合作是一场比尬等还要尴尬的车祸现场。缺少了李安对于演员的神摆弄，汤唯在片中只贡献了三板斧：右侧颜点烟、看电影痛哭、头发随便扯。

毕赣也没有好到哪里去，费尽心思设计的六十分钟调度累趴了三位摄影师，却完全没了《路边野餐》长镜头形式和内容上的美学统一。时间的沼泽、记忆的泥地、梦境的铁轨，可以是文艺片的符号，但不必非要从自己不擅长的女人角度切入。妈妈和女友，是直男一辈子都弄不懂的生物。又有几个男人明白，张无忌找到的赵敏其实就是殷素素。

中国电影自第六代作品开始出现小镇题材。贾樟柯的作品始终是沉重的。对于现实，他从不转过脸去，但是毕赣完全不同。他的作品不再有上一代小镇导演对于现实的集体焦虑，不再有上一代小镇导演对于现实的强烈抨击，取而代之的是回归追寻人的情感本能。在《地球最后的夜晚》这部作品中，毕赣依旧将他的审美语言与独特的凯里情结结合在一起，沉溺在个体生命经验的表达中。银幕上，我们看到的是一个青年诗人用影像书写忧郁。骨子里，是在社会的震荡激情消散后，一代人的精力与情感无从寄托，也无处安放。