在若干爱情归宿里，首先你得知道自己是谁。

几日前，在朋友聚会的饭桌上，大家聊起身边的情侣。六对儿伉俪中，现在有三对儿已经离婚，一对儿貌合神离，分居冷战；只有两对儿还安住在正常的婚姻状态里。大家唏嘘不已，聊开了以后，单身的朋友更加迷茫了，关于爱情的最终归宿，似乎真有那么一点儿前景渺茫。

有人说，真爱难觅，单身潮浮动，离婚率高企，特别是在当下这个倍感焦虑的年代，面对外界巨大的更迭变幻，连我们自己都迷失了，何谈爱情？这跟最近先锋导演孟京辉呈现的舞台作品《关于爱情归宿的最新观念》情景类似。　这个荒诞的戏剧作品始于2002年，当年主演它的演员包括廖凡、吴越、陈明昊，都从话剧演员走上了更大的舞台。16年之后，这个故事依然具有很强的现实意义。它讲述的是一个后工业时代的都市寓言。企鹅姑娘救了一个准备自杀的男人并爱上了他，可男人遭遇种种骗局，于是不得不隐藏面容，把自己变成另一个人的脸。被盗用面孔的另一个男人也因此无法正常过自己的生活。于是另一个男人便开始像企鹅姑娘寻找真爱一样，来寻找自己的身份……

带着一个长长的有点拗口却不失哲学色彩的名字，《关于爱情归宿的最新观念》是一种无语的沉默，思绪的躁动，同时伴随着想象的不安和对爱情幻灭的桎梏。孟京辉导演带领黑猫剧团呈现了一种对生活独特的观察视角，在舞台上这虽是一个荒谬的时空，却映射了现实世界中的爱情群像。时代背后超速运转带来的困惑，理想的变迁，还有对亘古不变的爱情在当前社会背景下的重新认识，这涉及一个终极哲学发问：“我是谁？”沉淀了16年的作品，对于爱情归宿的发问依然振聋发聩。我们仍旧看不清自己是谁，究竟想要什么，想过一种什么样的生活。对待爱情归宿的观念，越来越多的人随缘，这看似开放包容，却隐隐藏着一种有也好无也罢的出世感，其背后的消极情绪，有个人根源，也有周遭环境使然。

当你确定不了自身的航向，爱情之舟不是随波逐流，就是掉进深渊，无法自拔。在若干爱情归宿里，首先你得知道自己是谁。你就好比爱情中的原点，一切美好的开始和最终的归宿，都是以这个原点为坐标的。