青年报记者 陈宏
本报讯 谍战剧《黎明之前》，都市情感剧《媳妇的美好时代》《咱们结婚吧》……导演刘江在各种风格作品相继成功后，又首度触碰重大革命历史题材《光荣与梦想》。作为“理想照耀中国——国家广播电视总局庆祝中国共产党成立100周年主题作品创作展播活动”的重点剧目，正在东方卫视播出的《光荣与梦想》全景展现了从20世纪20年代到60年代中国的社会状态，出场人物近400个，大小场景超900个，如此超大体量，这位横扫国内电视剧界所有导演奖的“大满贯”导演会如何处理？在接受记者专访时，他说自己的创作理念是：在遵循故事规律的基础上，“见人、见诗，见细节、见冲突”，将伟人平凡化，将纪实诗意化，将冲突细节化。
拍一部有真情实感的故事片
青年报：故事的开篇五分钟跳转了三个时空，为什么选择这样叙事？
刘江：时空不重要，我是从一个共产党人的家庭角色来进入他们的情感世界，这点比较重要。杨开慧作为一名烈士，她是以一个妻子身份给丈夫写着思念的诗，而毛泽东作为丈夫，思念妻子、思念儿子，我们就是从这个角度去展开这个故事。
就是说我想以共产党人的情感世界来进入他们的革命岁月，这是这部戏的一个创作初衷，就是想把伟人拉到一个凡人的视角，一个普通家庭成员的视角，而不是作为革命者、烈士来进行部署，这样能够拉近和观众的距离。其实最令人心碎的地方，是杨开慧写给毛泽东的信件，毛泽东这一辈子都不知晓，也没有读到过。信件1982年才重新被发现，而毛泽东1976年就去世了。那么对于这个令人心碎的遗憾，我们在创作表达上，完成了一个似乎让他听到了的，一种来自意念上的“穿越”。这种遗憾的弥补，在艺术真实上是可以的。
青年报：你曾给团队提出“见人、见诗，见细节、见冲突”的创作要求。能否解释一下？
刘江：从根本上讲，我接受任务首先要搞清楚我不是去拍一个纪录片，也不是去拍一部专题片，而是要拍个有真情实感的故事片。我们承载的虽然是党史，但是我们要按文艺作品的故事规律来讲述党史。那就要遵循故事规律做一些取舍的原则。党史和故事是有很大区别的。故事是来自生活，但是高于生活的，它甚至要给生活做一定的变形，才能反映生活本质。党史是不能让你变形的，它是有据可查的，这个虚实之间是有冲突的地方的，所以比较难办。但是我想有一点很清楚：党史是作为我不能错的底线，这是至关重要的第一条。另外所有的构成必须要用故事规律来写，故事规律来写冲突，要有细节，要“诗化”地去处理这个鸿篇巨制。
比如说李大钊走在刑场，提供了仰角的一个宏伟的后背画面，这种角度，它也是诗，就是给人不同寻常的一种感受。
牺牲是整部剧的重要主题
青年报：整部剧的主题是什么？
刘江：“牺牲”是我们整个戏里很重要的主题。我们都是非常爱惜自己生命的，可是共产党人可以为了一种别的东西，毅然放弃自己生命，杨开慧、方志敏都是这样。只要写个投降书，任何人都可以活，比如杨开慧，就凭母亲这个身份，她都有足够的理由可以得到别人的理解，选择投降与迂回活下来。但是他们说这个是革命的低潮，如果这么做，会影响到很多人的革命意志，所以他们选择了大义凛然地赴死。这个比生命更重要的东西究竟是什么呢？那就是他们的理想信念。
这些革命者没有一个是为了改变个人命运，没有一个是为了谋权谋利。他们衣食无忧，但却为了理想可以放弃生命。那么，他们的理想是什么？他们的理想是为了中华民族的伟大复兴！要创造一个新世界！这个其实就是咱们今天讲的初心。
创作过程中被感动得流泪
青年报：刚刚你说了主线，支线也有很多，这部戏容量很大，每隔几集就是不同的人物、服装、置景，拍摄时遇到过哪些困难？
刘江：剧本是从春节后开始写，一直到七月开机前写完。编剧也是真的熬得瘦了十多斤。这个戏900多个场景，没有主场景，一般的故事，四五十集的戏200多场景就够了，可是我们这个戏高达900多个场景，是非常不符合制作规律和制片规律的。我们包揽了横店所有场景，还辗转9个地方。难度非常大，我们的剧组1600多人，400多个角色，这样一个大队伍，还要反季节拍摄。夏天天气非常炎热，因为剧情需要，演员们还要穿上厚衣服，团队中每天有二三十人中暑，有人专门负责天天往医院送人。但这样大家都克服了，这一点和剧中人一样，我们也是有着内心的理想，所以才能坚持下来，苦一点不算什么。
青年报：现在播出后你有什么感想？
刘江：昨天我还在改片子，还在不断去修改后面的剧集，我希望通过我们的真诚创作，能让大家更为了解党史；也能在了解党史的同时，给大家带来愉悦。在创作过程中我流下的眼泪太多了。我经常感觉自己在“燃烧”，被感染！也希望这种“燃烧”也能够感染到大家！
■07
