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时装圈里的黑色小精灵
■文／实习记者史零
摄／记者许海峰
黑衣宠儿
是的，她年仅２３岁。
很早，她便是个特立独行的女孩。从１６岁起，她就挑剔地只选择一种着装色彩：黑。同龄人的一切缤纷似乎皆与她无关。
正是这个永远黑黑的少女，却把斑斓的绘笔紧握在手中，她琢磨时装效果图的次数，不会少于达芬奇临摹鸡蛋。
如今，如果把所有关于欧阳一苇的经历连成一串，我们可以轻易得出这样一个结论：她已经是一名宠儿，中国时装设计界为之瞩目的宠儿。
作品《春江花月夜》获９９上海国际服装文化节“康培尔杯”新优美女装设计大赛时装类三等奖并参展１９９９年９－１０月的“世纪末的经典”中外服装绘画作品展；
作品《荣耀之光》获２０００上海国际服装文化节“华源杯”新优美服装设计大赛男装类一等奖和“康培尔杯全国男装设计大赛金奖。
曾作为覆盖亚太地区的香港时尚频道“ＣＨＡＮＮＥＬＶ”在大陆的“非常中国”人物专访栏目的首期被访嘉宾并在其新闻发布会中召开个人设计作品展示发布会。
为泰国诗丽吉王后正式访华晚宴受邀嘉宾并观礼其皇家时装表演。
上海马基堡Ｍ．Ｇ．Ｂ．品牌店面设计和服装设计师。
上海新元Ｒ．Ｙ．ＳｍｉＬｅ品牌路易丝曼文化企业发展公司服装设计师。
上海迪生高级时装有限公司服装设计师。
所有这一切，都是属于她的，却又无法堆砌出她的全部。服装和设计这两个词语的奇妙组合，或许从一开始就说明了一切：台前的荣耀、台后的苦辛。这个年仅２３岁的女大学生正如她所说的那样：行走在一切事物的边缘。
不爱洋娃娃的女孩
“我从小就不是那种喜欢洋娃娃的女孩子。”虽然，此刻坐在我对面的欧阳一苇神情柔和、语音委婉，但追溯她眼里的那丝神光，我不难想象到多年以前，当她还只是一个呀呀学语的孩子时，就已经学会了不轻易顺从别人的本领。
没有受到任何最专业最正规的教导，她努力控制着手心里的那支笔，在一张张白纸上留下几道细痕。细痕慢慢地拉长、增多，逐渐成了一个个人形。当然，和那时她掌握的其它技艺如弹琴、下棋比起来，这些没多少章法的“小人”并未受到家长的关注和赞同，但它们却被很完整地保存在了欧阳一苇的记忆里，直到很多年以后，当她已成为一名女高中生时，它们才又复苏了过来。
“我一直都沉在画画里头，在高中的画室里，那是我灵魂的栖息地。”
性格和命运，我们无法了解欧阳一苇更相信何者，但与她付出的努力相比，一切都显得不那么重要了。１９９７年的夏天，欧阳一苇终于等来了她想要的：包括北京服装学院、中纺大（现东华大学）、上海戏剧学院在内的四所著名院校向她敞开了大门。而最终她选择了久负盛名的中纺大服装设计专业。
坐在课堂里，对于用那简简单单的一块布料、几枚别针变换各种造型，或者画着没完没了的效果图，她似乎有着无穷的兴趣，但是，当一大堆的面料、剪刀、纸样围绕着她时，关于幼年的记忆仿佛又回来了：“我不是那种从小就喜欢洋娃娃的女孩子……这些我好像都做不到最好。”她的工艺课成绩也许远不如设计课来得优异。
但是，她不会再因此感到无所适从，因为她知道，那不是她该有的。此刻的欧阳一苇，第一次感到脚下的路是这样的开阔和平稳。
“走在边缘的时候，我知道一边是对另一边的印证。”
初战
欧阳一苇第一次参加时装设计大赛是在１９９９年，“那是一种无法想象的艰难———还有繁琐。”收到入围通知的喜悦，随即被接踵而来的一切冲淡，选料、打样、人工制作之类的工作尚可应付，但是八套服装一万多元的制作费用对于一个二十出头的女学生而言无疑是一道难关。“如果没有找到赞助单位，那么就只好自费参赛了。”
后来，欧阳是揣着从母亲那里拿来的一万元钱参加比赛的。“那是用真丝和烂花绡作成的中装，”中黄藕色和蓝紫色的强烈对比，“为了它们我整整忙了一个多月……但是，我输了。”
其实，在那次比赛中，欧阳的作品《春江花月夜》获得了“康培尔杯”新优美女装设计大赛时装类三等奖，但是在服装设计界竞争的法则是如此严格，“要么第一，要么没有。”那种沮丧和细琐成丝般的烦忧在年轻的欧阳心里留下刻骨烙印。“我觉得我欠了我妈的……”
她又回到了学校，开始新的学习和积累，开始又一轮希望的过程。“有些时候，我感觉到希望是具体的，为它付出的代价和实现它时所得到的幸福，而我走在两者之间。”
她有实力，她幸运
再后来的事情，欧阳一苇似乎都干得有板有眼、出色漂亮：从２０００年服装文化节的男装设计金奖到担任ＣＨＡＮＮＥＬＶ的特邀嘉宾再到出任上海马基堡Ｍ．Ｇ．Ｂ．品牌店面设计和服装设计师和上海新元Ｒ．Ｙ．ＳｍｉＬｅ品牌路易丝曼文化企业发展公司服装设计师，欧阳一苇在不断的忙碌和挫折中成长起来。她仍然可以清晰地讲出一个当年的自己的样子，但同时她也很清楚：那不是她。
她要好好地生活。
“我是个不肯牺牲生活质量的人，所以必须付出更多的努力。”
在２０００年的上海国际服装文化节上，欧阳一苇也许是赛场上最忙碌的人之一，她一个人同时参加了男、女两组的服装设计大赛，“那样的耗人，”虽然现在，当一切都已成为过去时，留在欧阳脸上的是动人的微笑，但在当时，缺乏帮手的她要完成对１６套服装的打理、搭配，她再没有更多的体力来负担失败的打击了。
但是，女装设计作品《追龙七千年》仅仅只获得了一个入围奖，那些凝聚了她多少心血的作品啊，“和第一次完全不同，黄色的呢料，简洁有力。”欧阳从没有怀疑过自己的创作，但是可以想象失望的泪水曾经是怎样地被她困难地吞咽下去的。
直到第二天，当主持人终于宣布欧阳设计的男装作品《荣耀之光》获２０００上海国际服装文化节“华源杯”新优美服装设计大赛男装类一等奖和“康培尔杯全国男装设计大赛金奖时，她才满意地将手中的鲜花高高扬起。
当主持人问她，在今天的成功和昨天的失败面前作何感受时，欧阳一苇毫不迟疑地说道：“我相信一切努力都不会付诸东流……”
“一切都会有收获。”
小精灵的灵感
在这个城市，欧阳的步调踏得很顺。然而，她决定离开了。
“离开上海，想去北京。离开一个熟悉的环境，是为了让陌生激起灵感。”但是，北京对她来说并不是陌生的，尽管她也会开口抱怨那里的天气害得她皮肤失衡，“北京———是个方的东西！”十年前欧阳去过那里，“所有一切都是有棱有角的，马路那么宽，白花花一片看不到头……好像我，喜欢从一片混沌中冲出一条路来。”
是到了找一个真正工作的时候了，此前所有一切仿佛都是为此作得准备，２３岁的欧阳纵使再骄狂不羁，也不愿孤身闯荡时装圈，她试图找到一个合适的准星。“我得金奖那会，王新元设计师对我说，参赛得奖的真正目的其实是为了要把自己介绍给大家，介绍给市场……你得有个机会让别人认识你、找到你。”
现在，至少“欧阳一苇”对于中国服装界不再是个默默无闻的名字，也许有一天她将要在你的眼前翻起一阵冲天的巨浪。虽然现在，风正缓、浪正轻。
把时光放得再遥远些，有这样一个特立独行的小女孩子，她不爱布娃娃和色彩鲜艳的衣裳，她喜欢黑色的成熟与简单。但是现在，近在咫尺的距离里，她笑得很温柔：“我现在也喜欢其他颜色，比如紫色或者白的……”
欧阳一苇说她现在长大了：所以变得丰富了，随和了。
“其实，未来是什么颜色的都好。”她像个小精灵那样顽皮地笑了。
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