尽“蒙学”之精微，致“天道”之广大

　　陈光武书法的独创性，正是多年所期望的在转换传统语言模式上的成功范例。自90年代开始，他彻底放弃了现代结构主义的道路，迷恋老庄和佛家思想，从中国传统书法入手，尤其是回到“蒙学”。蒙学――童蒙习字，即中国教童子习字时，强调把中国汉字的点、横、竖、勾、撇、捺等基本笔画拆开，分别重复书写，以认识和掌握中国书法的基本用笔规则。陈光武正是从书法的蒙学中，提炼出“基本笔画”――造型，和“重复”――书写过程两个因素，形成自己书法创作的独特语言模式的。

　　这种模式是重复写一个单一笔划，或单一偏旁，单一标点，或重复写一个单字。同时作品强调传统的一次性完成，每一幅作品都是一个字或一个偏旁的一次性重复性写成。他说他的作品是“写字同时又消解了所有文字的识读性”，以突现书写过程所呈现的用笔意象，以及他追求的虚无境界。套用孔夫子“致广大而尽精微”的词句，精微，指追溯书法的最小单位――汉字基本笔划，广大，指笔的意象企图超越现实，超越人道，超越自我，追求类似道家的“道”，类似佛家的“涅磐――觉悟、圆满、宁静祥和”的境界。

　　从画家第一笔接触绢、纸的刹那间开始，到最后一笔，情感、思绪在这个过程的每一笔中都得到抒发。或痛快淋漓，或迟滞生涩，或时而飘动，时而板结，无不是画家性灵的反映。陈光武坚持使用传统笔墨纸张，坚持从传统观念的基础上发扬光大，陈光武坚持认为笔墨和宣纸还有更多的可能性，所以传统――无论是材质还是观念需要我们不断地重新认识。

　　从童蒙习字和习画开始，从认知和练习绘画中山水、人物和花鸟，书法的一撇一捺的基本笔法，体会笔触如屋漏痕、锥画沙等笔法意味开始，对书画的基本笔法的练习和研究往往会贯穿一个艺术家的一生。象作品中的每一个格子，每一个简单的笔划和线条，就象人生繁繁复复，无异于一种无我的修行过程。

栗宪庭2005-10-15

 

 

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I N F O

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画展时间: 2005 / 11 / 3 - 2005 / 11 / 30

 

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