4月举行的第十三届中国网络视听大会发布的《AI驱动全球微短剧创新发展报告》显示，2025年全球短剧市场规模已接近180亿美元，而中国企业在海外市场总营收中占比约90%。全球收入前20名微短剧App中，近九成是中国背景。海外下载榜 Top10里，8款来自中国。这是一种压倒性的优势。也有人说，如果短剧需要出海，那中国短剧本身就是一片海洋。
但中国AI短剧出海并非没有隐忧， 剧情千篇一律，且离中国本土文化越来越遥远，近乎成了无本之木，这体现了创作力的缺失。而要扭转局面，人才成为决胜重点。 青年报首席记者 郦亮
欧美人看的短剧九成来自中国
最近，短剧《胖妻逆袭复仇记》（Revenge of XXL Wife）在欧美国家爆火，女主是一个体重超过200斤的金发碧眼的肥胖女人，操着一口流利的美式英语。她起先因为身材问题屡遭嘲笑和鄙夷，却靠着自己的智慧和努力完成逆袭，获得了大家的尊重。据说，该剧让很多欧美主妇沉迷其中，不能自拔。
可是很少有人想到，这部美剧风拉满的短剧，竟是中国人制作的，制作公司就在上海徐汇区。上海微幕光影文化科技有限公司CEO周元告诉青年报记者，《胖妻逆袭复仇记》正是他们公司目前出品的100多部出海短剧中的一部。2025年，他们公司在海外建立的厂牌“Content Republic”平台上线运营。一上线，欧美观众就被中国制作的短剧吸引了，平台短剧累计下载量超百万次。
除了惊人的下载量之外，很多外国拥趸还将《胖妻逆袭复仇记》做成切片在网上传播，累计播放量已经突破2亿次。周元介绍，在Content Republic上，他们还有一部完全欧美脸、说英语的短剧《误嫁园丁》（Married A Gardener, Got A Prince）也很火，观众中美国观众占61.2%、英国观众占28.5%，在澳大利亚、新西兰和加拿大也有大量拥趸。该剧有58集，每集1分钟，但还是有忠实的观众将该剧做成切片传播，播放量达1.1亿次。
看中国制作的短剧，正在成为很多欧美人生活的一部分。据统计，目前欧美播放量排名前三都是中国短剧，分别是《亿万富翁花花公子的替身新娘》（6.3亿次播放）、《说你记得，说你爱我》（3.232亿次播放）、《穿成炮灰后》（3.2亿次播放），其播放次数遥遥领先于欧美自己制作的短剧。
出海短剧画像：欧美脸+爽剧+AI
从上述出海短剧爆款中，青年报记者对这些短剧进行了“画像”。首先无论是《胖妻逆袭复仇记》《误嫁园丁》，还是位列头部的《亿万富翁花花公子的替身新娘》《说你记得，说你爱我》《穿成炮灰后》，都是清一色的欧美故事、欧美脸。一些短剧比如《说你记得，说你爱我》，虽然底层是中国“破镜重圆”的故事逻辑，但也是全程标准美式英语、美式小镇、橄榄球和艺术工作室，“在地化”相当彻底。
这其实也很好理解，这些短剧虽然是由中国公司制作，但都是特供“欧美”的，完全“在地化”有利于消除欧美观众追剧的隔阂，可以投其所好。当然，在这样的考量之下，爽剧泛滥也就完全可以理解了。周元告诉青年报记者，目前豪门霸总、治愈言情、狼人奇幻是出海短剧最热门的三大题材，也就是人们通常所说的“爽剧”。在这一点上，欧美观众和中国观众的审美有相似之处，大家追剧都想图一个痛快，不想过度烧脑。
另外，现在这些火遍欧美的中国短剧，几乎都是AI短剧。周元向青年报记者透露，他们的短剧没有请过一个真人演员，已经实现了内容100%AI生成，制作效率远超传统影视，成本断崖式下降。
记者了解到，短剧一般分为两种：一种是真人实拍短剧，一种是AI短剧。据DataEye研究院最新发布的数据，2026年第二季度，全球短剧真人实拍项目同比至少缩减30%~50%，大量原定拍摄计划直接暂停。目前热播的短剧中AI短剧占比约八成，真人实拍短剧只占到两成，热播欧美的中国短剧则几乎全部都是AI短剧。而中国最大的优势正是AI短剧领域。
AI助力扩大中国短剧产出优势
“短剧是中国人发明的。”周元一句话道出中国短剧出海拥有压倒性优势的原因。按照青年报记者的理解，这句话起码有两层含义：其一，短剧这个形式是中国人发明的，中国人具有先发优势；其二，制作短剧的方式，尤其是现在的AI短剧制作方式是中国人发明的，中国人有技术优势。
在AI技术的加持下，现在中国公司制作短剧几乎不再请演员。男女主角要一张欧美脸，向AI工具输入指令，分分钟可以获得金发碧眼的俊男靓女。而要写一个欧美背景的剧本，在AI的辅助下，也可以很快精准地得到。至于主人公说的语言，想英语就英语，想法语就法语，AI可以做到“一键生成”。一家中国影视公司的负责人告诉青年报记者，过去拍剧，要请外国演员，必须支付高额的美元或欧元，如果是稍有名气的外国演员，那出演费简直是天价。而在AI短剧的制作背景下，这一切都可以省略，制作成本大幅度下降。
中国AI短剧的高歌猛进，是果也是因。一部世界影视剧发展史，就是一部不断“降本增效”的历史。AI短剧不用高价请大牌演员，制作者甚至可以减至一个人（即OPC，一人公司）。大量制作环节由AI工具辅助完成，单集的制作周期缩短到天。而AI短剧的备受欢迎，又反过来推动技术的迭代更新。
记者最近在上海国际电影节的AI片场就深切地感受到了中国短剧惊人的生产力。当时资深影视创作者黄雷和同伴组成的“锥光”组合抢得了易中天出的一道题“子非鱼——你不是鱼，怎么知道鱼的快乐”，他们要借助AI，用6小时创作一条1分钟的短片。这次电影节官方给参赛组合提供的是MinMax旗下的AIGC内容创作平台海螺AI，上面集成了各种AI工具，包括现在最热门的Seedance、克灵AI等。在AI的强力辅助下，黄雷所在的“锥光”组合用了不到4个小时就将短剧做出来了，而且无论是剧情还是画质都很精到。黄雷告诉青年报记者，如果是用传统的手段做这样的片子，没有好几天时间是出不来的，现在效率提高了几百倍。
就这样，AI成了扩大中国短剧产出优势的重要助攻。于是，物美价廉而又投其所好的中国短剧迅速占领海外市场，也就在情理之中了。
爽剧都是欧美脸 中国故事还没走出去
不过，这些出海的AI短剧也不是没有隐忧。最直观的一个问题就是同质化——爽剧几乎都是一个模板，只是将欧美脸换了一下而已。这已经让欧美观众有点看腻了。
同质化的背后是另一个更重要的问题，其实这些出海的短剧离中国的本土文化已经十分遥远了。过去为了赚取流量和收益，中国公司对欧美观众采取了近乎一边倒的迎合姿态，男女主角都是欧美脸，故事是欧美背景，说的也是一口标准的外语。
应该说，这些短剧中的中国元素不多，有不少是为了出海而出海的。但现实就是这样——任何一部伟大的文艺作品都带着浓郁的本土文化，所谓“越是本土的越是世界的”。很难想象托尔斯泰为了迎合中国读者写了一部中国题材的作品，而这部作品可以流芳百世。可以说，就短剧这件事来说，中国短剧走出去了，而中国故事还没有走出去。
一味讲外国故事的中国短剧，当然没有欧美人懂欧美文化。一旦欧美本土制作人精通了AI短剧制作技术，凭着他们对本土文化的深刻理解，会做出更多味道更纯正的欧美题材短剧。那么，中国短剧可能就会慢慢失去海外市场。这是最让人担忧的地方。
要摆脱这一困境，中国短剧就要提升文化自信，不仅要实现剧集形式的出海，还要推动中国故事的出海。这就需要一批更专业的中国AI短剧制作人才。黄雷就一直认为，短剧成不成功，归根到底还是要看“人”。在AI短剧制作的过程中，人应该始终占据主导地位，AI只是辅助。人如果推动短剧出海的意志不坚定，AI就会反客为主，操弄短剧出海的走向。
与光同尘上海负责人王歆宸接受青年报专访时说得更直接。他表示，眼下AI短剧出海的热闹，有时不过是用廉价的算力内容快速填补海外平台内容缺口，以数量换取微薄的流量收益而已。“真正能够做好海外AI短剧的人才，一定是一批懂得什么样的中国故事能够被世界倾听、拥有全球化战略视野的创作者。而恰恰是这类具有更大视野的内容创作者群体的缺失，直接暴露出AI时代对更高能力层次人才的迫切需求。”
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