| 月的一个星期天上午，史敏不在家。
丈夫李成儒在电话里告诉记者，妻子正在上海京剧院排戏。《大唐贵妃》4月就要晋京汇演9场，这不，老公在家“闲”着，“贵妃娘娘”却忙得连双休日也没有。
1998年获得团市委命名的上海首届文化新人还没几年，史敏已成菊坛挑梁。从《扈三娘与王英》、《杨门女将》到《映山红》、《贵妃醉酒》、《白蛇传》，她几乎唱一出，红一出。“彩色旋风”是美称，“文戏武唱”是她的绝活儿。从青衣到花旦，深得梅派三昧；舞花枪，鹞子翻身更是不在话下；甚至在《八蜡庙》里反串大胡子的老生，亦唱得有板有眼。
一路走来，史敏在京剧这祖国古老艺术的道路上分外执著。回首当年，55个京剧班同学，如今只剩下9个还活跃在舞台。去年婚后，她决定易名“史依弘”，意在依旧弘扬京剧文化。
2000年，史敏第八次到日本东京、大阪等地演出，发现当地数万名京剧戏迷提前排队买票，只为一睹她的风采。然而，在与著名音乐人谭盾合作舞台剧《门》时，个性率直的史敏，一开始就与谭盾发生了争执：是坚持中国京剧传统，还是迎合西方口味？
原来，谭盾起初希望在现代舞台剧里，尽量少用京剧传统唱腔、行头和动作。史敏一听，立即皱起了眉头：“那怎么行，什么都改了，那还是虞姬吗？那还叫京剧吗？我不能这么做。”在她的坚持下，谭盾终于妥协了。
事实证明：那位唱着花腔、身挂霞帔、翘着兰花指的虞姬，是《门》中最华彩的一段。
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