他不需要像青年导演一样为了生存而奔走，他理应有时间去回忆最初的电影梦想，去仰望甚至接近心里的高山，只是能不能实现又是另一回事。

抽空去看了部电影——《影》，回家以后先生问我怎么样，我认真答“没有想象中那么差”。

这是真的，观影前已经从朋友圈看到了朋友们对它的围剿，他们中有的从事跟电影无关的生意，有的是国内知名的影评人，他们有着不同的年龄和阅历，生活在相去万里的地域，竟然在观影体验上如此一致，实在令人称奇。

火力比较集中的是在邓超和郑恺的演技上，我自己觉得表演虽然出戏，但大概也就是平均水平了，跟其他这个年龄的男演员相差无几。这也许不能怪邓超和郑恺，他们更为人知的身份是真人秀嘉宾，是微博红人，他们不会像卷福那样在话剧舞台上出现，更不会像抖森一样有空就进修戏剧理论，这是没有办法的事，每天有多少新人在无数娱乐公司的运作下想要出头，邓超们和郑恺们不敢从公众视野里消失一会。是持续曝光、话题性和流量决定了他们的生死存亡，而不是“专业度”，甚至都不是“演员”这个身份。而作为国师的老谋子也很两难，受制于电影的产业背景，他需要流量艺人保证票房，也需要明星来说服投资方，那么能挑的明星还有多少呢？定好了艺人，明星档期宝贵，又能留给导演多少时间去琢磨演员的表现呢？

所以，当我们在谈电影的时候，我们应该识趣地忽略演员演技直接谈故事和制作，这是导演所能掌控的事。而《影》的故事核，我是看不懂的，它不算是剧情精彩符合电影特征的情节，也就是不那么“好看”，但是导演一定要拍观众喜欢看或者说“好看”的电影吗？导演一定要获得观众普遍的认可吗？不负大众期待固然是好的，但假如江郎已经才尽呢？是不是反而可以表达一些从未表达过的自我，可以自由地尝试艺术想象？在这个语境和逻辑里，那些繁冗多余的画面都可以被理解，那不是造作，而仅仅是一个创作者的失败尝试，结果是差的，但本意是真挚的。

最让我怜惜的是，《影》的官方海报出来的时候，很难不让人想到黑泽明，无论是跟《影武者》相近的名字，还是极其相似的海报字体和排版设计，看完影片更觉得画面调色和切分跟《乱》非常相像，用时髦的说法也许这是张艺谋在向黑泽明致敬。也许不是，但又能怎样呢？