青年报·青春上海记者 郦亮

在此次疫情中，上海青年京剧表演艺术家王珮瑜克服万难，向武汉医院捐赠了4000套隔离衣的善举感动了很多人。事实上，除了积极参与公益，疫情也促使王珮瑜对京剧的传播和普及形式进行再思考。在接受青年报·青春上海记者独家专访时，王珮瑜说，京剧普及教育工作的一个核心就是“好玩”，网络综艺只是一个方面。

　▼　谈抗疫　▼　

在疫情期间学戏，做专业上的储备

记者：现在人们仍然对你在疫情最严峻时给武汉医院送去4000套隔离衣的善举记忆犹新，那时医疗物资十分紧张，你是怎么做到的？

王珮瑜：我们捐隔离衣时确实物资最稀缺，运输也很困难。应该说，我们的团队发挥了很大的作用。一方面我们找到了一个比较可靠的物资渠道。当时还有一些明星粉丝团队也在捐赠，我们就一起联动来做。物资必须要有合规的证照，否则物资出不来，医院也不会接受。我们既要对接好工厂，又要对接好医院，等于两端都要落实。这个当中志愿者也起了很大作用。

记者：疫情对上海戏曲界产生了较大冲击，练功不能一起练，剧场也尚未开放。你觉得这个时候，戏曲人应该以何种姿态去应对？

王珮瑜：说实话，现在整体情况还不太明朗。首先我们要沉住气，不要像无头苍蝇那样乱撞。对我来讲，凡事都有一个周期。在疫情期间，我们不能上台演出，服务观众了，那么我们就在这段时间里学戏，做专业上的储备。等到可以演戏时，就不至于吃老本，可以有新的东西拿出来。我在想，这大概也是老天爷要我们冷静一下思考一下，未来应该向何处去。

　▼　谈普及　▼　

方式不重要，让人喜欢上京剧就行

记者：疫情刚发生时，你曾感叹自己有种使不上劲的感觉。但是现在人们却看到你已在网上做一档京剧脱口秀《瑜你台上见》。你是不是已经找到应对之策了？

王珮瑜：做《瑜你台上见》的想法倒不是现在才有，2018年我们就开始策划了。疫情发生后，电视节目和网络综艺的录制都停下来了。我们就在3月初开始做这个事。因为嘉宾请不到，演出也不能大规模录制，所以就云录制。这就是一个给年轻人看的普及京剧硬核知识的节目。关键是找话题，要找那些年轻人关注、又和京剧相关的话题。这个节目不是只给戏迷看，我们还是想吸引文艺青年，或者愿意接触京剧的“小白”，所以内容上首先得有干货。这个干货又不能太干，还必须与一些电视剧和热门话题结合。

记者：你近年参加了很多综艺节目，收获了大量粉丝，在你看来，综艺是不是目前京剧普及的一个重要手段？

王珮瑜：我传播京剧，主要还是针对那些没有看过京剧，但可能会喜欢上京剧的人。这个群体太庞大了，主要是青年人。吸引这些青年人，综艺是一个方面，因为综艺的受众比较广泛一些。此外我们还会去一些大的音频平台开课程，这个比较符合知识付费时代的需要。还有一个就是出版物，之前我们出了京剧的教材，出了我的自传，今年还要出立体书和台历，这个是比较学术化的传播方式。最后，我还会去学校给孩子们上课。

记者：你觉得那些青年人喜欢的是你，还是京剧？

王珮瑜：这个无所谓，不重要。最终他们喜欢上京剧了，这就行了。当然，观众喜不喜欢我，这对我来说还是比较重要的。因为我们需要对观众入场方式进行搜集分析，进而更好地触达。从一个团队做内容的角度来说，这个是重要的。

　▼　谈方法　▼　

“京剧其实很好玩”是一切工作的中心

记者：你说过，世界上只有两种人，一种是喜欢京剧的，一种是还不知道自己喜欢京剧的。你的新书叫《京剧其实很好玩》。在你看来，“好玩”是吸引人走近京剧的关键因素？

王珮瑜：正是如此。“京剧其实很好玩”是我们团队做所有京剧普及教育工作的一个中心。我们的舞台表演，好玩的；我们演出前有动画片的导赏，好玩的。我不会以正襟危坐的姿态来告诉观众，你必须老老实实坐着听我唱戏。今天的观众完全有理由不搭理你的，所以一定要让他们觉得好玩，甚至还要让了解京剧的人感到京剧还能这么玩。比如我们做一期节目《京剧的妆容》，如果按照通常做法，就会告诉观众有些什么脸谱，黑色代表什么，红色代表什么。这是严肃的，但不好玩。如果立在好玩这个角度，那就要有音效，后期剪辑，在讲话时人的状态也要进行重新考量。

记者：你这种“好玩”观众买账吗？

王珮瑜：现在我们微博156万粉丝，希望可以触达到年轻人日常生活当中的。抖音号，一个是我个人的号，还有一个是瑜音社的号，加在一起粉丝数也有100多万吧。我个人号就有81万多，这还没有大规模去铺。这些数据反映观众对内容方面其实还是很渴望的。只要你做得好，他一定看。

　▼　谈传承　▼　

未来对京剧演员的要求是非常全面的

记者：现在人们关心的是王珮瑜有没有接班人。毕竟方法再好，京剧普及也不是一个人的事。

王珮瑜：我们现在签了几位年轻的老师，他们不仅仅是可以教学，还能演讲，也可以表演，也可以做直播。一个京剧演员从现在开始到未来，他们已经不仅仅是一个京剧演员单纯在舞台上演戏，他们要非常全面，这个就为很多未来京剧从业者提供了不少可能性。演戏当然是一个演员的本分，但演戏已经不会是唯一的工作了。如果只演戏，当然也可以成为一个角儿，但是成名之后，社会会对他有一个新的要求。如果不能适应这个要求，那么就可能会被淘汰，或者只能在自己的收视圈里转圈圈。如果想要破圈，就需要有更多的学习和思考。

记者：你会对他们进行培训吗？

王珮瑜：这些都是大学毕业生。以1997、1998年出生的为多。进来之后我会培训他们，就是同样一句话或者同样一段唱，自己会唱没有用，你要把这段唱告诉给小朋友，然后让小朋友也会唱，这个当中有很多方法的。我还让这些年轻的老师学会写教案、学会写工作报告，学会写演出笔记，然后非常准确地能够将自己的专业表述出来。

记者：女老生这个行当现在传承情况怎么样？

王珮瑜：女老生很少的。这一块的培养，更学院更专业，这就不是我这个团队可以完成的事情。这个是专业的戏曲学院在做。总体来说，愿意学京剧的人不多，又要从中选出能够培养成角儿的就更加凤毛麟角。

青年报·青春上海记者 郦亮

编辑:梁文静

来源:青春上海News—24小时青年报