青年报·青春上海记者 陈宏

今年是全面建成小康社会收官之年,也是脱贫攻坚决战决胜之年。10月24日、10月25日，作为“艺起前行”优秀新创舞台作品上海展演的重磅压轴作品，民族歌剧《扶贫路上》在上海大剧院献演。青年报·青春上海记者在采访中发现，这部歌剧不是一部简单的主旋律“任务作品”，几乎“全国家队”的阵容，让它故事动人、音乐好听，让人印象深刻。

  黄色蝴蝶带来感人故事  

民族歌剧《扶贫路上》以在扶贫一线殉职的广西百色乐业县百坭村原第一书记黄文秀的真实经历为蓝本，通过对黄文秀事迹的再现，还原全国扶贫攻坚战线的奋斗与荣光，以文艺作品致敬英雄、讴歌时代。然而，编剧、导演田沁鑫在25日举行的作品研讨会上透露，主创团队原本已经几乎完成创作的剧本，聚焦的是清华大学一位去广西当地担任扶贫干部的毕业生，“直到2019年6月份广西百色市委宣传部年轻干部黄文秀罹难的消息传到北京。”

广西百色田阳县的壮族姑娘黄文秀，2016年从北京师范大学研究生毕业时，毅然选择回到百色深入农村基层，成为百坭村第一书记。一年零两个月的时间里，她走访了100多个贫困户，建立了三大厚本的贫困户档案、日记，里面图片、人员结构、家庭成员、贫穷程度、转变的可能性等记录得非常详细。在她和村两委的共同努力下，到2018年底，百坭村103户贫困户中88户顺利脱贫，贫困发生率从22.88%降至2.71%。

田沁鑫和主创团队迅速回到百色，再次冒着泥石流和塌方的生命危险去采风。“到了黄文秀的村支部。去了之后他们的村书记告诉我们刚才有一只蝴蝶飞到村办公室的窗户上。其实不是蝴蝶，是黄蛾，我手机里边有照片。广西有一个传说，人死了之后如果思念家乡和亲人，他就会变成昆虫飞回来看望家人。他们一边说一边哭，给我们拍下了照片。那天如果不是遇到塌方，我们会看到那只蝴蝶的。当时我很触动，有一点创作灵感。”

她说，让她觉得神奇的是，她回到北京家中后，“我一打开窗户就飞进来一只蝴蝶，也是只黄色的蝴蝶，我到现在也不敢想象飞进来一只蝴蝶，我自己还录了像，太神奇了！我就说，如果你是黄文秀，你飞20层也很累，我就努力做这个戏。”

田沁鑫第二天就把感受跟音乐总监、作曲印青老师说了，印青也觉得蝴蝶这个灵感非常好，“因为她是个女性角色，印青老师就决定全部重写，此前他的音乐已经几乎写完了；我们也说剧本重写，最后大家是半哭着的状态重新写了一个剧本。”

主创没有犹豫，因为他们觉得黄文秀的事迹非常感人，“她确实牺牲在了扶贫一线，就是在我们采风的地方百色。所以我们责无旁贷就要写黄文秀这个事迹。”

黄文秀是全国290多万第一书记中的一员，她像全国各地的第一书记们一样，时刻心系民生、基建。因此在剧情设计上，全剧以点带面，不限于编织黄文秀个人的生命体验，而是糅合了所调查到的多个具有代表性的第一书记的工作，塑造了一位具有共性的第一书记形象。而来源于真实故事的歌剧，也因此无比打动观众。

  蝴蝶之歌像是天意  

作为民族歌剧，《扶贫路上》的音乐创作，广泛汲取了广西百色地区的民间音乐素材加以改编和创新。演唱部分则融合了美声、民族唱法，具有浓郁的广西特色。音乐总监及作曲印青表示：“剧中的唱段不仅要好听，更要动听和震撼心灵。”而从两场演出的效果来看，观众确实都被音乐打动了。

25日，印青也透露了这部作品音乐的创作历程。“我们第一稿主人公是刘洋（清华大学研究生毕业的扶贫干部），因为那个故事有原型，这个故事编戏的空间比较大，好看，有点戏剧冲突。而且男一号是一个男高音，剧本一边讨论一边开始构思音乐剧。”他说，直到田沁鑫导演打电话来说，剧本要变，改成女主角，写黄文秀。

印青一开始觉得剧本变成女性主角也很好，“女一号也符合古今中外所有歌剧、音乐剧的精神，一般大多都是女一号，而且是悲剧，也符合歌剧艺术的特点，但是难在不能编戏了，她做了什么，戏就得写什么，不能编矛盾冲突了。大家知道歌剧音乐非常依赖于剧情强烈的戏剧性，人物有对立，或者有声势浩大的史诗感。但是这个戏的剧情没矛盾，如果音乐从头到尾抒情的话也不行，音乐上比较难弄。”

同样是受到黄文秀精神的感召，印青和他的作曲团队决心要把戏搞好，“当我听到田导讲到蝴蝶，她第一次讲蝴蝶的时候讲得我眼泪都出来了，一下子蹦出来了一个形象，黄色的蝴蝶和红颜色的洪水，色彩上有强烈对比，一下子给黄文秀这个人物带来一种浪漫的情怀。我脑子当时就冒出了《蝴蝶之歌》——像天意一样的，现在整个音乐就变成蝴蝶的音乐了。”

故事好看，歌好听，而“国家队”阵容，也让这部歌剧极有新意。为了打破固有的舞台空间概念，该剧采用三层框架结构、辅以多媒体墙的舞美方案，简洁、多空间且具有现代性，呈现出对舞台空间的解构和重新结构。贯穿始终的飞舞的蝴蝶、黄文秀的“驻村日记”，也都成为该剧的重要道具和象征元素。

青年报·青春上海记者 陈宏

编辑:陆天逸

来源:青春上海News—24小时青年报