当下最潮风格字体什么样，要试试吗？

2022-02-10 上海 

青年报·青春上海记者杨力佳

新年伊始，由印物所、淮海图文与3type联合策划的展览——“绘写招牌的人”正在虹口区今潮8弄展出。除了静态展之外，几个年轻的主理人还在各自擅长的领域推出了三个工作坊——丝网印刷工作坊、招牌绘写工作坊和彩色字体工作坊，为大家呈现出一个丰富多彩，美妙绝伦的字体世界。记者此次采访了该展览的策展人厉致谦，一个从工业设计师转行而来的字体研究与实践者。

记下来，从口述历史访谈实录开始

厉致谦毕业于同济大学工业设计专业，当记者问起怎么会对平面设计范畴里的字体如此情有独钟的时候，他笑着说，那还要从自己的学生生涯说起。“临近毕业的时候，我在导师的工作室里帮忙做杂志排版，无意间打开了一个文件夹，里面是按照从A到Z的顺序整理成的一个个子文件夹，里头是数量超乎想象的各种五花八门字体，这犹如给我打开了通向新世界的大门，一下子就把我迷住了。后来我才知道，那个神秘的文件夹就是著名的Adobe Font Folio字体包。刚开始的几年，对于各种字体的欣赏和研究还只是我的业余爱好，直到2017年，我成立了工作室3type，将爱好变成了工作。”

而要说起这个重要的转折点，那还是与厉致谦从2014年着手做起的“上海活字”项目有关。“中文字体设计的历史，其实距离今天也才60年左右。在上世纪60年代，中国才拥有了自己的第一支字体设计队伍，这些来自不同专业背景的前辈们，向外国同行学习，向自己人学习，向自己的历史学习，摸着石头过河，设计出了如今我们习以为常的中文字体。中国第一代字体设计师陈其瑞老先生的出现，为我们提供了大量口述历史的采访线索。顺着彼时还在许昌路的建红字模门市部，我们逐渐发现了上海从19世纪末开始的金属活字铸造历史，以及其中太多的故事。于是，我们确立了两大线索的原点：上海印刷技术研究所和上海字模一厂，从中摸排出相关的当事人去做口述实录。”厉致谦说道，“在与他们的交流中，我越发觉得不仅要把这些宝贵的历史记录下来，我还必须投入其中，成为这个行业中的一分子，才能够真正地将他们所说的这些传承下去，发展下去。”

记者了解到，经过7年多的人物采访、档案查阅、资料收集与整理，“上海活字”项目已经拥有了大量一手实物藏品，不但为后续的研究、出版、展览奠定了扎实的基础，对于想要学习中文字体设计的入门者而言，也是极好的学习资料。厉致谦还做了网站和短片与更多的人一起分享。

2019年，上海市非物质文化遗产项目“汉字印刷字体书写技艺”第一代代表性的传承人徐学成老先生过世，“上海活字”项目从徐老家属那里收集到了他的部分遗物，并开始建立实物保存与数字化档案。而在上海印刷技术研究所举办的专题回顾展中，其中大部分的展品也正是来自“上海活字”项目。

做起来，让更多人感受字体的美妙

2020年，3type成为了字体设计软件Glyphs 3的中国独家代理，还针对中文字体设计所开发了一系列独家工具与造字流程，让大家以正确的、更有效率的方式开始工作，不再为工作量而烦恼。通过开设相关的工作坊，邀请多位国内知名字体设计师作为分享人，让更多人感受到创造字体的乐趣。

“与以往在画图软件中做美术字不同的是，这个字体设计软件可以将你创造的字直接生成字库，这种获得感与成就感是很令人兴奋的。我们现在通过社群的形式，将对字体有兴趣的小伙伴们集合在一起，不管是工作坊也好，研学营也好，大家一起做字、改字、看字、论字，非常享受。而且特别值得一提的是，这些小伙伴除了从业人员之外，许多都是与这个行当完全不搭界的，不同的背景让大家在思维上碰撞出更多的火花，投射到字体设计上，产生了更多的化学反应，也让更多普通人开始关注字体之美，文字之美。就在前些日子的一个工作坊里，我发现年纪最好的参与者——一位十一岁的女孩子，她创作字体的速度与创意，比起同桌的大叔还要厉害，在感到后生可畏的同时也非常欣慰，未来可期！”厉致谦说道。

在交谈中，厉致谦一再强调，字体设计并不只是为了好看而好看的天马行空，在它们的背后都必须有历史积淀与缜密逻辑作为支撑。这也正是为何，在创作之前以及创作同时，他一直没有停止过学习和研究。“我希望自己设计出来的字体是‘立得住’的。哪怕它们的表现形式很潮，但是在每一笔每一画里，都浸润着历史演变，文化内涵，知来处才知去处。”厉致谦说道，“要学习中文字体设计，最好的方法就是面对真实的材料，进入历史的语境，先了解来龙去脉，发现自己的兴趣点，才能站在前人的肩膀上，创作出真正有价值的作品。”正因为这些年的精耕细作，年纪轻轻的他还成为了上海美术学院字体设计工作室特聘研究员。

== 对话 ==

青年报：春节期间，你还组织过一次城市漫游，去虹口区提篮桥一带寻找街头巷尾的隐字是吗？

厉致谦：是的，我是《隐字上海》一书的策划人，这次是和作者之一的格里董一起去做的这场活动，他也是上海城市行走品牌“行走的格里董”的创始人。

“隐字”指的是在城市更新中短暂暴露出来的字，可能被再度涂抹遮蔽，也可能就此消失。以探寻街头字景的视角来观察自己的城市，可以为你打开一种理解城市与视觉历史的维度。隐字所显的，不仅指向了此处曾经的空间属性，也包含了今天已经消失的制作工艺、字形变迁、时代审美与意识形态等等。提篮桥地区正在进行城市更新规划，所以有许多的“隐字”，非常值得一一去品，边走边看的路上，我们还准备了很多今昔对比的照片，以及许多有趣的故事和知识与大家分享。

其实早在几年前，我就已经开始做字体文化之旅了，带大家去世界各地寻觅形形色色的字体与故事，走访不同的字体设计工作室，因为疫情，所以搁置了。这次的城市漫游特别活动也给了我不少启发和灵感，将来也可能会有更多的尝试。

青年报：除此之外，最近还在做什么其他工作吗？

厉致谦：今年计划出版徐学成老先生的文集，这本书已经筹备了两年多的时间。徐老留下了许多非常珍贵的工作笔记，对于现在的字体设计依旧有不少启发，我们将它们重新梳理，并将原本的配图进行重新制作，再加上我对他的访谈，以及他的年表等，希望可以更加立体全面地呈现出徐老的设计理念，讲述中国第一代字体设计师的故事。

青年报：从2014年至今，你已经在这个领域耕耘了8年，你对未来的愿景是什么？

厉致谦：希望通过我们的努力，逐渐对现代字体技术有深入的理解与掌握，开发出更有效率的字体制作工具与流程，让字体设计师从繁重的重复劳动中解脱出来。同时对中文字体设计方法论加以整理并创新，为字体设计这项年轻的职业建立起标准，倡导基于研究的真正创新，而不是低级的抄袭模仿。