□刘云芳

熟悉刘亚荣的人都知道，她身上最显著的特点，便是那极富感染力的爽朗的笑声。这笑声是有明确的层次的，像是音阶从高到低，又从低到高的一种回旋。从这笑声里，你基本就能判断出，这是一个心性单纯、直率的人。她说话时，腔调里夹杂着保定蠡县的口音。虽然已经离乡多年，但这乡音却始终挂在舌尖，难以篡改。从她的散文集《与鸟为邻》中你便可以看出：与许多作家一样，故乡是其生命深处不断延伸出新的内涵的秘密年轮，也是她一次次体悟生命成长和时代变迁的天然道场。

刘亚荣的故乡位于潴龙河畔一个叫孟尝村的地方。从名字就能看出，这村庄有着悠久的历史，因而民风朴实，存有诸多具有地方特色的传统风俗。故乡人对地方曲种“老调”的热衷，做酱、做饽饽等风俗以及故乡有关的所有风物……都被她捕捉于笔下。但她记录的并非只是这些事物本身，而是延展到与之有关的人。这使得这些事物或风俗具备了一定的复杂性，使其内涵变得更加丰富而深邃，也使散文从题材本身就具备了另一种温情。刘亚荣带着善意的眼光看待这些人物的不幸、解读他们的遭遇、剖析背后复杂的人性、社会性。使这些生命的个体在时代浪潮之下的命运横截面得以真实展现。从这些文字之中，不难看出，她对村庄里的河流、事物以及人物有着深厚的情感，但她的抒发是内敛的、低沉的，不是高调的、抒情的。在抒发这种情感的同时，她的笔尖总是游离于这些人与事之外，跳脱出来看待他们的命运。

然而，非常励志的是，刘亚荣的写作起步并不早，四十多岁时，她才开始练笔。但因为对文字的一腔热爱，加之不俗的感悟力，使她的写作打破了年龄上的局限，创作散文的水平快速提高，在思想内涵方面也更为深刻、更为细腻。

她用自己的眼光去观察生活、发现生活，喜欢朴实的表达手法，信奉散文应该“淡而有味”的创作理念。因而，在她的作品中不难发现这种审美倾向。她博采众长，作为编辑，欣赏各种风格的创作形式，而在自己的创作方向上，却从不盲目，始终坚持认定的写作风格，最终使写作之路越走越远。

从写作内容的涉猎方面来看，刘亚荣将自己的感受完全打开，在她笔下，见过的、吃过的、读过的一切皆可入文，她将这些材料信手拈来，很轻松就能融入到自己的讲述里。刘亚荣的母亲四十几岁便不幸去世，这是她心中永远无法抚平的痛，但她却从不以悲情的笔调书写自己。她在乡村医院做过护士，后来辗转来到省城，去居委会工作过，之后又因为文学创作华丽转身，成为一家刊物的编辑，其间经历可谓丰富，但她却依旧保持着一种单纯的心态，反而以一种更为宏阔的心态去看待周围的人和事，将自己生活中很多悲伤和无奈都自动过虑掉。在刘亚荣的散文里，你经常会看见她书写他人的故事，善于以一个旁观者的站位来阐述遇到的这一切，其笔调总是温暖的，给人以希望的。

刘亚荣的文字朴实、亲切，在表达上是敞开式的，这使她的文字没有阅读障碍。她似乎也不急于呈现什么，像聊家常一般，从某一件物品入手，再将那些与之有关的故事娓娓道来。被她书写的各种元素相互缠绕，氤氲出一种复杂的生活滋味。这些年，刘亚荣一直在努力。她一方面不断挖掘自己的乡村生活经验、作为医务人员的工作经验，将自己的所思、所想、所见慢慢予以呈现；一方面在不断尝试创新，期望融入更高一层次的观察与探索。比如《乡医院和半个夏娃》《1990：延伸和终止》都能看出她在创新方面的努力。

经过几年的历练，刘亚荣的文字开始走上《天涯》《散文》《美文》《散文选刊》等多家核心刊物，受到了不少好评，而她始终保持着谦逊的写作态度。除了苦读各种书籍，也不断思考。有一段时间，她读孙犁先生的作品，感念那些淳厚的文字带来的美好的阅读体验。她晚上做梦，梦见自己像个孩子一样，伏在孙犁先生的腿上哭。那场面是那么亲切，让她醒来之后，都有一种近乎于皈依般的感觉。而现实之中，深深印刻在刘亚荣生命之中的潴龙河，也曾多次出现在孙犁先生笔下。这种关联无疑给刘亚荣带来了新的创作动力。

《与鸟为邻》是刘亚荣出版的第一本书，优中选优，收录了她这些年来创作的散文作品，而这些作品几乎都在各个期刊上发表过，经历过刊物编辑和读者的检验。将近十年，她才打磨出这样一本并不算厚的集子，足以看出她对文字的真诚。从这本书里，我们不仅看到了潴龙河畔人们的生活状态、精神面貌，还看到了作者刘亚荣内心涌动的河流，从这一角度来看，所有瓜果花草以及鸟类、树木都成了为这河流注解的美丽意象。

（刘云芳，曾两次获得香港青年文学奖，并获孙犁散文奖双年奖、孙犁文学奖、河北文艺贡献奖等奖项。已出版散文集《木头的信仰》《给树把脉的人》，长篇童话《奔跑的树枝马》《老树洞婆婆的故事》。）

（散文集《与鸟为邻》，刘亚荣著，中国文史出版社出版。刘亚荣，河北省蠡县人。中国作家协会会员。作品散见于《人民日报》《散文》《黄河文学》《散文选刊》《天涯》《山东文学》《山西文学》《湖南文学》《西部》《文学港》《美文》《文艺报》等报刊。散文集《与鸟为邻》入2022年河北文学排行榜。）

刘云芳

来源:青年报