青年报·青春上海记者 陈宏

这个五一长假期间，东方市民音乐会第790场在东方艺术中心音乐厅如期上演。这一场的主题是“致敬巴赫&亨德尔”，指挥是20年来已在这个平台亮相20余次的著名指挥家高健。为何他成为了“常客”？他告诉记者：“东方市民音乐会作为全国普及型音乐会第一品牌，它‘高贵不贵’的理念，与我音乐公益理念高度同频，我愿意为它摇旗呐喊，做它的‘义务宣传员’。”

  ◆  长期坚持被誉为品牌常青树  ◆  

今年是被誉为“西方音乐之父”的德国著名音乐家巴赫诞辰340周年。与每一场东方市民音乐会的内容策划一样，东方艺术中心和高健一起深入探讨，确定了这一场纪念巴赫的主题，但双方都觉得“不过瘾”，随后又把亨德尔拉了进来，“瞬间就觉得内容很特别了”。

巴赫和亨德尔，两颗闪耀在巴洛克时代天空的巨星，有着令人讶异的相似之处——他们同年出生，都是管风琴演奏大师，晚年又相继双目失明，他们的作品都深刻地影响了西方古典音乐的发展。有所不同的是，巴赫在作品中注入哲理与巧思，以复调和对位法闻名，相比之下，亨德尔更为感性，留下大量热情洋溢的声乐佳作。两人风格迥异，又交相辉映。

著名指挥家高健执棒宁波交响乐团，与上海音乐学院研究员韩斌联袂多达8位独奏、独唱登台。对西方音乐史学术造诣很深的韩斌，结合两人的生平进行了生动有趣的导赏，甚至连两个人的星座都拿出来进行了对比，几乎座无虚席的音乐厅内，观众们听得津津有味，散场时感叹“这场音乐会太值了”。

这样的场景，高健并不陌生。2006年，东方市民音乐会肩负艺术普及的使命，与上海市民正式见面，自诞生之初，高健就出现在这个舞台上。自开业以来就负责东艺自营节目的刘爱华女士，先后任节目总监、副总经理、艺术顾问，称赞他是“东方市民音乐会的常青树”。“我们这个平台，当年曹鹏曹爷爷来得多，中生代指挥家里就是张国勇和许忠来得多，但最多的还是高指，不折不扣的‘常青树’。”刘爱华说，高健不仅人来，亲自参与策划节目，还经常利用自己的人脉，帮助市民音乐会带来乐团和演奏家、歌唱家，“他带过很多团来，印象最深刻的是，2013年1月5日他作为浙江交响乐团常任指挥带团来市民音乐会，这是一年当中特别重要的1月份首场，结果他们差点没能赶到。”

那是浙交首次登陆东方市民音乐会这个平台，又是新年音乐会的概念，浙交颇为看重，前一晚在宁波演出完毕，全员就坐大巴直奔上海。那一年下大雪，高速被封，他们一路奔波，但上午9点——离市民音乐会正式演出仅剩1小时的时候，还被堵在了跨越黄浦江的大桥上。导赏人张民权安抚观众说“虽迟但到”，开场15分钟后，大巴上度过了一个通宵的高健和演奏员们，才在风雪天中赶到了东艺。后台匆匆刷个牙洗个脸，他们在等待了半个小时的观众们热烈的掌声中登台，以饱满的热情奏响了喜庆的节日作品。

提及12年前的这场小插曲，高健说自己仍然记得当年心中的忐忑和焦急，他甚至红了眼眶，“为上海观众的理解与包容，也为东方市民音乐会与我之间的这份情缘”。

  ◆  助力新人和平台双向赋能  ◆  

高健如此看重东方市民音乐会的平台，还因为这个平台的设计初衷，就是名家和新人都能登上这个舞台。它在市民观众中的影响力与日俱增，也让很多知名音乐家从这里启航。“作为指挥，我希望能带给更多的音乐家尤其是年轻音乐家更多的展示机会。”他说。

出生于北京的高健，9岁即随中央音乐学院王永新学长笛。在他的音乐职业生涯中，遇到过名师无数：1992年起，他师从中央音乐学院指挥系主任徐新学指挥，这位曾培养了水蓝、俞峰等一大批著名指挥家的名师，对高健的音乐悟性相当赏识，教了他五年未收一分教资；1997年，高健被上海音乐学院作曲指挥系与音乐音响导演系同时录取，毕业后他成为上音建校80年来首位保送的乐队指挥研究生，成为张国勇教授的得意弟子；此外，国际著名作曲家谭盾和指挥大师汤沐海，都对他起到了重要的提携作用。

高健期望，在自己“取得一点成绩时”，“能将前辈师长们的这种无私的提携精神传承下去”。

这场音乐会上，指挥高健携手宁交，献上了巴赫《勃兰登堡协奏曲》《D小调双小提琴协奏曲》与亨德尔《阿尔奇娜》《朱利奥·凯撒》《里纳尔多》等歌剧选段。2个小时的音乐会，管风琴演奏家李艺花、小提琴家李楠、长笛演奏家陆林锋、小提琴家封霄和吴梦喆、长号演奏家张弨以及歌唱家黄泓嘉、曹一轩先后登台，共同重现巴洛克音乐的光辉时刻。这些演奏家、演唱家，既有学院教授、乐团首席，也有新出茅庐的年轻人。

“其实，这是平台和艺术家的双向赋能，也因此，才能实现双向奔赴。”高健除了是创建过多支交响乐团、室内交响乐团的职业指挥家，还是一名教育家，他在浙江音乐学院、上海音乐学院、浙江大学、浙江职业艺术学院均开设了课程，面向音乐表演专业、作曲与作曲技术理论专业的本科生、硕士博士研究生，此外每年还执教数百名指挥专业辅修学生，他深知年轻音乐家需要怎样的展示平台。

他曾带领浙江音乐学院一批“海归”的年轻教师组成的乐团，来东方市民音乐会演奏莫扎特的中小型协奏曲以及四重管乐，“他们都特别乐意，因为一般职业乐团可能只能有数百观众，但东方市民音乐会的平台，基本都是近两千观众，作为演奏家，大家觉得气氛特别好，也特别有演奏的热情”。

  ◆  公益普及也需要高级和创新  ◆  

因为坚持公益性的低票价以及上演的高频次，东方市民音乐会注定经费不算宽裕，但它不仅吸引了陈燮阳、汤沐海、张国勇、许忠等国内名家和名团登台，BBC交响乐团的捷克著名指挥大师贝洛拉维克以及享誉世界的著名大提琴演奏家王健，也都曾掀起过明星风暴，给观众带去了巨大惊喜。

高健同样频繁登台甚至为之摇旗呐喊，是希望与之保持理念的同频：“公益音乐会可以不贵，但它的内容是扎实的，市民中口碑好，就能形成长久的品牌——公益普及音乐会，同样需要高级、需要创新。”

“我现在在鄂尔多斯交响乐团担任艺术总监，这个团其实不少演奏员水平都不错，但我去之前，一个团一年只演四五场音乐会。我去做了很多变动，来增加演出、提升业务，后来再带团去呼和浩特、北京，不少同行都对这支团有了敬意——一支乐团，就是靠作品。”高健用团来和音乐会品牌做类比，“有方向、有坚持，经常演质量才能高，才能成为品牌。东方市民音乐会，能放在一千多人的主厅来做，而且上座率一直这么高，就证明它走了一条对的路。”

做东方市民音乐会的“舞台常青树”，是已经成名成家的高健在用音乐扶持新人、服务社会理念的一个“切面”。读书时就很有公共事务参与意识的他，1999年11月还在读大三时便参与了上音青年交响乐团室内乐团的重组亮相。工作后，在上海他成立过上海大地之歌室内交响乐团，去浙江后又积极推动浙江大学文琴交响乐团的发展，啃下了很多高难度的作品，全方位推动了各层次音乐人才的成长；在鄂尔多斯，他不仅带动乐团发展，还在当地开展音乐指挥基础培训及技能讲座，让全市范围内的中小学音乐教师学以致用，有效助力了学校美育水平。

“随着国家的快速发展，各地都在期待更多和更高质量的公共文化供给，我希望能在室内交响乐团建设、指挥人才培养以及音乐产业社区化等方面有更多的探索，探索一件全国可复制的样本，创新在新时代大背景下的音乐普及和文化供给新形态。”高健说，他还有很多的梦想在路上。

青年报·青春上海记者 陈宏

编辑：陆天逸

来源：青春上海News—24小时青年报