青年报·青春上海记者 陈宏/文 受访者/图

11月26至27日，提奥多·库伦奇斯携麾下音乐永恒乐团第三度登台上海东方艺术中心，两天上演施特劳斯《最后四首歌》、柴科夫斯基《第五交响曲》和无词版《尼伯龙根的指环》三部重磅，以极富先锋气质的演绎横跨德奥与俄式浪漫主义谱系，为乐迷带来激烈而深邃的听觉震撼。这场演出，也是第二十四届中国上海国际艺术节收官之前的又一场重磅演出。

过去的两个月，国内外顶级艺术资源汇聚申城，作为艺术节文化盛宴的核心承载地，东艺以每周一支交响劲旅的频率，持续刷新城市古典乐地图。“听交响·到东方”的金字品牌再现强大号召力，吸引世界名团“首选上海”“唯选上海”。近7位名指，10位演奏家，7支顶级乐团，20余场重磅交响，排布之密，规格之高，为申城注入澎湃的艺术能量。

130人编制上演“无词指环”

音乐会以施特劳斯和柴科夫斯基两部作品拉开帷幕。首先登场的是施特劳斯晚年于1948年所作的“告别之作”《最后四首歌》，歌词选自黑塞与艾兴多夫的诗篇。无数女高音曾为该作品留下经典诠释，此番由戴安娜·诺西列娃演唱，为舞台注入一股未经雕琢的诗意张力。诺西列娃的嗓音清亮明澈，在库伦奇斯的细腻调度下，与乐团交相呼应，在细微处自然流转。

下半场上演的柴科夫斯基《第五交响曲》于1888年完成，以命运动机构建出四乐章贯穿的主题发展。库伦奇斯打破常规布局，令乐团第一与第二小提琴声部互换，打破传统听觉惯性，激发乐手间新的能量回路。演奏从第一乐章即启动强烈推进，在极快节奏与突如其来的情绪起伏中，将柴氏“命运搏斗”的精神图式推至极致。木管声部交代清晰，动机织体饱满，乐曲终章以压迫式的速度与强度宣告一种激烈的超越与挣脱。

值得一提的是，作为音乐会重磅曲目，无词版《尼伯龙根的指环》将在第二场压轴登场。作品由洛林·马泽尔于1987年改编，将瓦格纳原作15小时的四部歌剧浓缩为70分钟纯器乐版本。全曲各乐章均依原作顺序呈现，未作任何增补，在保持戏剧完整性的同时，凸显了瓦格纳音乐本体的磅礴力量。该曲目在欧洲上演引发强烈反响，在库伦奇斯的掌控下，音乐永恒乐团将以130人超编制庞大阵容展现出高度的整体控制力与细节精度。

构筑顶级演出优选接口

伴随音乐会的圆满落幕，东艺在过去两个月内，由多场高水准演出构成的完整艺术图景至此渐趋圆满。

“交响双天团”时隔八年再聚东艺，为今秋艺术盛事落下最强音。作为2025亚洲巡演中国大陆唯一一站，11月15日-16日，柏林爱乐乐团由基里尔·别特连科执棒再登东艺，用两场风格迥异的音乐会，展现“六边形战士”全面实力。此次王者归来，乐评人李严欢由衷地表示：“又一次现场聆听基里尔·别特连科棒下的柏林爱乐，无比享受的两个夜晚，依旧能够满足我对一场完美音乐会的一切期待。连续两年，有机会让我欣赏了这支天团带来的五套曲目六场音乐会，这在20年前第一次听到柏林爱乐音乐会时，是想都不敢想的。”

维也纳爱乐乐团在克里斯蒂安·蒂勒曼的率领下将盛宴推至高潮。11月22日-23日，乐团连续两晚演绎舒曼、勃拉姆斯与布鲁克纳名作，返场“多瑙河”更是提前将金色大厅氛围带至东艺，乐声浸润申城。中国音乐家协会副主席、中国音协西方音乐学会会长杨燕迪认为，“布五”从开场神秘莫测的“极弱”到曲终亢奋高潮的“极强”，指挥和乐团所达到的动态幅度之大，令人难忘，构成一座似大教堂般宏伟的音响建筑，“让人从新的角度体察到布鲁克纳这位‘一根筋’式的人物‘从泥土到天界’的奇特魅力”。

除此之外，普莱特涅夫携手基里尔·卡拉比茨，率“亲兵”拉赫玛尼诺夫国际交响乐团，带来拉赫马尼诺夫钢协全套亚洲首秀；北德广播易北爱乐乐团由艾伦·吉尔伯特执棒，携手小提琴家约书亚·贝尔，呈现十九至二十世纪风格变迁；德累斯顿国家管弦乐团由丹尼尔·加蒂执棒，携肖赛冠军刘晓禹献演，其对“马勒五”个性鲜明的演绎让上海音乐学院教授孙国忠“看到了马勒交响曲内涵的丰富性及其艺术表现的多种面相”。

舞蹈、戏剧等门类同样看点不断。艾夫曼芭蕾舞团赴“五年之约”携双剧回归，《安娜·卡列尼娜》《卡拉马佐夫兄弟》四场演出座无虚席，与话剧《大饭店》、民族歌剧《同心结》、秦腔《无字碑》等共同构成丰富多元的剧场版图。

凭借高密度、高质量、强话题的演出布局，东艺在金秋打造几乎场场爆满的观演热潮。它以不断进化的策划与运营，持续擦亮“听交响·到东方”的品牌底色，将“演艺大码头”的文化能量，化作申城城市精神的闪耀坐标。

青年报·青春上海记者 陈宏/文 受访者/图

编辑：张红叶

来源：青春上海News—24小时青年报