青年报·青春上海记者 郦亮/文 常鑫/图、视频

缂丝与刺绣结合，又融入丹青艺术，运丝之理融于画意之间，成为中国艺术史上的独特风景。“丝理丹青——明清缂绣书画特展”在上海博物馆今天对公众开放。本次展览是上博继2007年“海上锦绣——顾绣珍品展”之后举办的又一次珍贵丝绣特展。

此次展览展出上博馆藏中国明清缂绣精品27件（套），辅以书画8幅（组）。展览分为“明清缂丝书画”与“明清刺绣书画”两个部分，除部分顾绣藏品外，皆为首次展出。

走进展览现场，首先映入眼帘的是三幅尺寸巨大的“同题”作品“群仙贺寿”，其中两幅为缂丝作品，一幅为绘画。这样的设计，能让观众感受缂丝书画与一般书画的差异。因为观众可在30厘米的近距离观看这些作品，不难在复杂的画面中发现有趣的细节。比如第一幅缂丝作品《群仙拱寿图》，画面左侧的“合和二仙”是两名成年男子，但旁边的画作上，他们变成了两个胖乎乎的童子。上海博物馆工艺研究部副研究馆员于颖介绍，这幅缂丝《群仙拱寿图》虽是明代作品，其原始画本却是宋元时期的作品，因此人物呈现出明显的宋元特色，而到了明代，“合和二仙”公认的形象已是童子。

《群仙拱寿图》是展览第一部分“明清缂丝书画”中的重要作品。这幅“打头阵”的《群仙拱寿图》，画心宽118厘米，纵164厘米，在缂丝作品里绝对称得上巨作。于颖告诉记者，如果缂丝作品宽1米，那缂丝机的宽度至少要2米。这样尺寸巨大、颜色丰富的作品，考验工匠的技艺，工匠要像电脑一样记住画面每一处颜色细节，织这一步就要考虑好后面几步，两个工匠一天可能只能织几毫米。

特展第二部分是“明清刺绣书画”——随着中国传统书画艺术的发展和成熟，刺绣技法深受影响，逐渐产生能以针代笔绣成的画作。焦点是明代晚期的《东山图》。据介绍，这一作品是传世顾绣唯一的手卷形式，卷后有董其昌崇祯五年（1632年）的题跋，其中显示，这一作品是董其昌以宋代赵伯驹名画《东山图》摹本，托付上海顾氏绣工完成后赠送同僚，足见顾绣在当时文人贵族中的地位。

众所周知，丝织品是极难保存的，更不要说这些已经几百年历史的古老丝织品了。据介绍，为了此次展出，上海博物馆综合展览陈列和文物保管两方面的需求，为已装裱的缂绣画片专门设计制作了文物安全镜框。像为缂丝《群仙拱寿图》这样超大尺幅的作品制作巨型文物安全镜框，在国内尚属首次。此外，展览还在灯光布控、挂靠布展、温湿度等多方调试，过滤可能伤害文物的光波，设计上也要反复计算组合，因为不同颜色的丝线，对光线的感知是不一样的。

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编辑:张红叶

来源:青春上海News—24小时青年报