□赵刚

日前，一部名为 《四体书歌》的书学著作由日本著名的艺术新闻社翻译出版，这是该社翻译出版的中国当代书法家的首部书学著作。《中文导报》等当地主流媒体更是高度评价云：“这是名副其实的中日书法交流史上又一新篇章。具有诗书合璧独特魅力的艺术名作，辉映东瀛书坛上下。”消息传来，该著作者——年逾八旬的著名书法家、书法教育家、中国书法家协会名誉主席张海的脸上露出欣慰的笑容，其继承和弘扬书法艺术“1厘米的马拉松”的步履更加坚实有力。

张海1941年出生于河南偃师一户普通农家，自幼对汉字书写充满兴趣，一门心思刻苦钻研，虽没少碰壁，但志趣不减。直至就读大学期间偶然邂逅《汉碑范》，这才结束了闭门造车信马由缰的“书写”的历史，而是虔诚地膜拜在“书法”的门下，向古人学习，求个我面貌，孜孜不倦，无问寒暑，从而有幸先后在安阳市群众艺术馆、河南书法教育中心从事培训教学工作。由于条件简陋，没有现成教材可循，张海抱定“要给学员一匙水,自己必须拥有一盆水、一桶水”的态度，将能够搜寻到的与书法相关的只言片语、字帖拓片全都汇集起来，经研读梳理，结合自身实践，深深扎根传统沃土，弘扬书法艺术之正大气象，编写了厚厚的教学讲义，寓教于乐，因势利导，取得良好效果。

切身实践警示张海，理论指导无论对于独有所长的书法家而言，还是对于尚待入门的书法爱好者而言，都是不可忽略的不二法门，正所谓“取乎其上，得乎其中；取乎其中，得乎其下；取乎其下，则无所得矣”。只有以系统鲜活的理论做支撑，创作实践才会笃实有效不偏航。为此，在长达半个世纪的书法组织、艺术创作间隙，他从未放松对书学理论的学习与思考。

2015年末，连任两届中国书法家协会主席的张海光荣卸任。按说，年事已高的他完全可以歇歇啦；但是，“书法热”现象在全国的不断升温，极大地鼓舞了他发挥余热为蒸蒸日上的中国书法事业“再点一把火”的激情。“放眼书坛，大家都在进步，我怎么能懈怠呢？”张海时常如是自勉。特别是担任郑州大学美术学院院长，肩负师者传道、授业、解惑职责之后，这种为人师表、推陈出新的意识更加强烈，潜心书法创作的同时，他为自己制定了严谨的书学理论研究计划，结合实践与思考，撰写了深入浅出、通俗易懂、自成体系的书学论著《四体书创作自述》。时任全国政协副主席、中国文联主席孙家正在该著序言中写道：“看到张海先生的《四体书创作自述》，使我想起怀素的《自叙贴》和沈尹默的《历代名家学书经验谈辑要释义》。怀素《自叙帖》不仅是经典的书法作品，而且也是怀素学书历程的重要文献。沈尹默撰写的《历代名家学书经验谈辑要释义》一文，把几个古代历代书家的学书经验进行梳理，以便后人从中得到启发。历代书家的学书经验本身就闪烁着智慧的火花，蕴含着深邃的思想，是技近乎道的学理总结。我无意将张海的《四体书创作自述》与二者加以比较，但该书确实有它的独到之处。”

孙家正的高度评价在一定程度上代表了学术界对该著的普遍认可。然而，张海却并未因此自满自足，而是在沉甸甸的义务和责任的敦促下，努力使思绪的小鱼跳出“小我”的池塘，跃入中国书法史的汪洋大海，在风吹浪打中体尝生命的价值和思想的存在。

张海清楚，关于书法史的论述，古来屡见不鲜，尤其书法进入复兴时期，系统的书法史著作不胜枚举，有的作为全国普通高等院校艺术专业通用教材，有的被译往国外专业期刊连载，对中国书法在世界的普及推广发挥了积极作用。但是，此类著述普遍存在一个问题，那就是要么古奥难懂，要么卷帙浩繁，不便记忆与传播。那么，能否另辟蹊径，创作一部通俗易懂、朗朗上口、便于记忆与传播的书法史呢？经过深思熟虑，张海做出一个决定——迎难而上，从海量的信息中钩玄提要，去粗取精，以“歌”的形式和每体三百言的篇幅，创作一部《四体书歌》。

“以诗论书”是文人墨客的一种风流儒雅。清人胡元常有《论书绝句六十首》，陶浚宣作《百首论书诗》，包世臣著《论书绝句十二首》，现代有沈尹默《论书诗词四十首》，启功《论书绝句百首》。张海在继承前贤文脉的同时，又以独特的视角，以寥寥三百言，高度概括和生动阐述汉字从发明以来，历经无数次重大变革，每种书体泱泱数千年的演变历程及特色，其“精密度”之高，令身体健康、耳聪目明的青壮年都望而却步，何况是一位诸事缠身的古稀老者？“正因为尚无人涉猎，正因为有难度，才有创新的价值和探索的必要！”张海一次次这样自我激励、自我加压，向《四体书歌》的漫漫征程执着探索，尽管时常被千头万绪的事务牵绕，但仍以非凡的热忱与专注，系统研读了大量古今书论，力求观点客观、提炼精准，融入自己长期以来对四体书的历史流变、审美特征、历代名家、临写要领的深入思考和独有体悟，历时年余潜心努力，一项极具挑战意义的工程——《四体书歌》终于问世了！

“四体先有篆，迄今四千年。源头溯上古，卜辞见革沿。商器绘画字，肥笔周初延。浑穆毛公鼎，奔逸散氏盘……”（《篆书歌》）、“引毫篆难成，草率趋约易。可以观椟简，青川睡虎地。结构仍旧形，字划兼粗细。圆化作方折，直下得便利……”（《隶书歌》）、“行草用最广，汉兴已滥觞。隶散赴急就，简帛见抑扬。名迹次第出，书史载其臧。张芝骈皇象，南北独擅场……”（《行草书歌》）、“正楷体制备，演化竟其功。形神任出入，厥德仍闲中。钟王质妍别，审美异推崇。三表黄庭经，后嗣尊作崇……”（《楷书歌》）。四体书法形成、演变和发展的车轮，好像四位虽然历尽沧桑，但是精气不减的老翁，摇曳着上古袅袅的烟尘，穿越过王朝更替的烽火，彰显着文化自信的气息，吟唱着阳刚壮美的旋律，向读者走来。

（赵刚，著有长篇小说《涡河恩怨》，散文集《赵刚20年散文精选》，艺术评传《钟明善的书法世界》等。）

赵刚

来源:青年报