青年报·青春上海记者 陈宏

电视剧《狂飙》如今火到什么程度了呢？朋友们好容易聚会，吃完饭没下一步活动了，都说“该回去追《狂飙》了”；交警拦下骑电瓶车不带头盔的市民教育，说“高启强骑摩托车还戴头盔呢”……为什么就是它能火成新年的现象级？青年报·青春上海近日采访中发现，除了警匪题材本身公众爱看，张译张颂文吴刚等演员奉献出的影帝级表演，以及导演徐纪周年代跨度极大却极度重视细节的叙事方式，都是不同观众圈层共同喜欢上这部作品的原因。

 题材  老百姓喜闻乐见 

2019年，正在云南拍摄《特战荣耀》的导演徐纪周，见到了特意找来的留白影视公司工作人员。当年，扫黑除恶专项斗争接近尾声，中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心等相关方面启动了宣传工作，希望打造一部扫黑除恶的重点影视剧，以老百姓喜闻乐见的方式讲述扫黑除恶。留白影视公司接到这个任务后，就想到了以拍警匪剧、犯罪剧见长的徐纪周。

徐纪周想也没想就接下了任务。他2001年大学毕业时就很想拍一个警匪刑侦故事，“一警一匪要长期对峙，要有时间的跨度，拉长到几十年，分成三个阶段，同时以警匪故事，来反应社会在不同时代的变化，展现社会变革过程中的众生百态”。制作方想要的扫黑除恶的大主题表达，与他一直期待的个人表达“完美契合”，他想不答应都难，“我是带着点小野心接下来这部戏的。”

这样一部警匪剧，注定跟一般的警匪剧甚至他以前拍的警匪剧都不同，徐纪周说，自己拍了20年的戏，“似乎就在等着这一部”。

虽然有着宏大主题的表达，但徐纪周非常耐心地和编剧们打磨着剧本，他希望首先能讲好故事，吸引住普通观众，然后再润物细无声地进行自我表达。所以，他在普通警匪剧的基础上，加入了推理、悬疑、反转的方式，同时，很多故事又都基于真实的社会事件和民生热点问题，果然，故事吸引人、讲故事的方式也有意思，观众越来越多。

而《狂飙》在中央电视台八套和爱奇艺等平台热播后，很多观众也很想了解张译所饰演安欣的原型人物，中央政法委官方微博近期也响应民众呼声，发布了众多安欣原型人物的图片，并表示“《狂飙》安欣不是虚构的”，剧中英雄形象来自千万个这样的平凡的幕后英雄，正是因为“警察安欣”，才“让我们安心”。

 演技  影帝级演员云集飙戏 

这部剧火成现象级，还因为一众戏骨演员的加盟。除了张译、张颂文饰演正反两派的主角，吴刚、张志坚、倪大红、李建义、韩童生、石兆琪等等，都在其中奉献了精彩的演出。这些演出片段，被观众们不断拿出来解读，细细品味，也让《狂飙》在剧情之外，形成了多次发酵。

张译自不待言。在电影和电视剧两大领域，他分别拿下了重磅奖项的影帝、视帝，在这次的《狂飙》中，他从一开始阳光善良的年轻警察，到后来耿直却处处碰壁的成熟警察，再到最后多疑圆滑、白了头发的中年警察，将种种细微的区别，都演得出神入化。

当然，一部警匪片中，如果反派角色演得出彩，会更令人印象深刻，成为经典，这早已被历史所证明，比如《征服》中孙红雷饰演的刘华强等。而这一次的《狂飙》，张颂文的演技更是被盛赞。

导演徐纪周曾经讲述，《狂飙》初期自己就想找张颂文，并发了剧本前三集过去，但当时张颂文还在别的戏上，没来得及看剧本，差点错过。“我当时非常不希望反派的演法，是欧美或者港片中的反派。”他说，自己希望反派是一步一步出来的，需要有非常丰富的生活阅历。

而张颂文在长期的沉寂期后，终于凭借实力脱颖而出，与此同时，他住北京郊区农家院、闲时还帮小摊贩卖菜等经历，也一步一步被大众知晓。这些都是生活，体现在戏中，就是早期做鱼摊小贩的张颂文，会很自然的在鱼缸中洗手。张颂文说：“这就是去菜市场买菜观察到的。”

这戏好演员云集，自然能爆发出种种火花。很多场景中，张译和张颂文一个对视，不需要说台词，观众就能看出丰富的内容，正是这样的良性结果。但对导演徐纪周来说，这也算是甜蜜的烦恼：“这种级别和实力的演员，要求是很高的，都有自己的想法。我们剧本设计的是三幕式，第二单元是写2006年，第三单元是2021年，他们就一定会问我，这中间的15年，他们发生了什么？所以，我们必须将各种前传、人物小传写一堆。”

都是专业并热爱好戏的一群人，所以才会有徐纪周亲自前往北京郊区张颂文家小院拜访，张颂文会声会影讲自己对人物的理解、并在院子里大段大段通宵试演的故事，也才有了如今《狂飙》的好口碑。

 叙事  大时代跨度下的细活儿 

《狂飙》从一开始就确定了三幕式、横跨20年，正是中国社会狂飙突进的20年。反映在电视剧中，徐纪周并没有用细水长流的方式，而是通过不断闪回，将三个单元自然融合在一起，兼顾了艺术手法和观众的观剧流畅度。因为时代变迁，不再是物是人非，而是“物非人也非”，所以，这对主创团队“细活儿”的考量要求也极高。

徐纪周就说，自己希望在剧中塑造的人物，不仅仅是性格特征，“还要能把他与时代背景、社会土壤的关系拍出来，这是有社会意义的。”

为了满足三个不同阶段的时代特征，主创团队找遍了中国的大江南北，最终在广东台山、江门、开平一带看到不少老街骑楼，才算选到了心仪的能完全体现三个不同年代的场景。

不仅在服化道和美工等细节上下功夫，很多细心的观众都发现，《狂飙》中的镜头细节都非常带感，深意十足。像早期安欣刚刚发现高启强黑化时，找到他倒计时，给他一分钟自首，但高启强却把这一分钟花在了吃面条上，丝毫不为所动；两人的分道扬镳，以及后来的形同陌路也都有精彩的镜头描述——阳光下两人在大街上偶遇，张译一身黑色皮夹克，里面穿的白T恤，带着小弟马仔的张颂文白西装里是黑衬衫，外黑里白和外白里黑的衣服设计，跟“安欣变得油滑”“高启强花大心思造孤儿院和养老院”等剧情完美契合，让人叹为观止。

《狂飙》的三幕戏剧式结构，是警匪刑侦片类型中少有的，形式非常新颖，但内容和细节才是最重要的，这也是徐纪周的观点。他曾告诉记者，他希望《狂飙》能像名画《清明上河图》一般，能容纳中国社会20年的图景。而《清明上河图》的伟大，正在于其令人惊叹的长轴中，那些细节生动的市井百态。

有观众说，《狂飙》已经预定了年度剧王宝座，下面跟帖的观众滋味复杂：希望它是，又希望它能有更多强大的竞争者。优秀作品，谁都希望能多一些。

​青年报·青春上海记者 陈宏

编辑:陆天逸

来源:青春上海News—24小时青年报