□于潇湉

冷湖，一个坐落于柴达木盆地北部边缘、因石油而兴起的小镇，《冷湖上的拥抱》的故事背景就取自这里。

这本书的创作灵感来源已久，2019年初，我在中国青年报上看到过一则新闻，叫《冷湖之吻》。那篇报道说，在青海油田敦煌生活基地与花土沟生产基地之间有一条必经之路，班车在那里停靠，油田双职工在那里换班时，匆匆见上一面就告别，有一个浪漫的说法叫“冷湖之吻”。

新闻短短几百字，配了一张石油工人们在湖边交谈的照片，影子落到湖水里，由于他们都穿着红色工装，就像水里有火苗一样，非常好看。

这个场景在我脑海里久久徘徊，我有时会搜索一下那里的地矿地貌，试图在脑海中想象他们的生活。那种与现代城市便捷化、高度发达的对照，太鲜明了。你几乎无法想象，现在还有人在那么艰苦的地方工作着。说实话，是好奇心驱使我想去看一看。

2021年我终于成行，去青海油田采访。采访过程中，我从一个石油“小白”，半啃书半参观地恶补了一番知识。青海油田有着世界上海拔最高的油井，那里空气稀薄、人烟稀少，经过一代又一代人的奋斗，有了现代化的采油、运油线，但依然要过着相对艰苦、封闭的生活。他们留在这片恶劣的大地上，却把花开出来，他们奉献了自己的青春，又奉献了自己的子女。在油田，他们亲切地互相问着：“你是油几代？”

油一代、油二代、油三代、油娃等这样的名词，都显示出石油人的自豪感。但人是矛盾的，一方面石油人为自己的工作自豪，另一方面为亏欠家人而感到痛苦。甚至在油田学校读书的孩子，都不太清楚自己父母工作的细节和内容。

我感觉，几代人之间是有情感鸿沟的。孩子责怪父母不能长久陪伴身边，让自己成了另一种留守儿童，父母则内疚于不能陪伴孩子长大。有的石油工人在采访时几度哽咽，他们对于孩子来说，是最熟悉的陌生人。

我想在作品里弥合这种情感上的裂痕，达到一种彼此了解、和解的情感期望，因此就设置了一个对油田毫无了解的“闯入者”主角孟海云。她的妈妈离世，投奔到了爸爸的新家庭，那里位于敦煌七里镇——青海石油基地。爸爸工作很忙经常出差，孟海云和继母以及同父异母的妹妹一起生活。她感觉自己是个外来者，突然闯入陌生的城市和家庭，心中怀着巨大的落差，与家人有着强烈的隔阂感。她的视角，就是慢慢了解、逐步接受的过程。

从2019年到2021年动笔，用了三年去准备。我会把素材搁在心底，每过一段时间就拿出来看一看，也把青海油田附近的地图、新闻都看一看，我要进入那里。但这些纸上工作都比不上亲自到柴达木盆地上走一趟，站在海拔3000多米的井架前，远处是昆仑山，工业和自然的反差太奇妙了，让人血气上涌。

采访时我印象最深的是一个女孩儿，说和原生家庭关系不好，由于父母都忙于油田的工作，对她的管教只有“学习好”，而没有深度情感交流。她最惦记的就是在四川的爷爷，爷爷生病了，她想攒点钱，等放假了买票去看爷爷。

还有一个油田工人，是劳动模范，过年时在工地上录抖音视频，隔空与很久未见的儿子对话，结果还没开口，就哽咽了。

我把这两个人物都写进小说里了，他们的形象始终在我脑海里回放，像电影人物一样，开始自己跳出来行动了。

经常有人问我：你写儿童文学，是给自己的孩子看吗？我回答不是，我只是在与我内心的小孩儿对话，我书写，更像是送给自己的礼物。青春期的我似乎没有长大，还活在我心里的某一部分，也许有一天，当她的呐喊和表达欲消失，我就不会再用儿童视角去书写了。

这本书用冷写暖，用软写硬，与其说是在写石油，不如说是在写我所理解的家庭。每个人身上都带着原生家庭的烙印，如果能找到破解原生家庭矛盾的钥匙，也就能从某种程度上弥补自身的一些缺陷。书中的三个女孩家庭都存在一些问题，最后也都找到了和解的方法。其实儿童文学更像是给残酷的现实圆梦，在小说的精神乌托邦里完成情感弥补。

我记得曾经和朋友去玩一个1980年代背景的剧本杀，玩的人全部是00后，大家都被代入那个年代了，毫无障碍，因为人生的母题和选择是相似的，情感的需求是相似的。时代在变，但人的情感不变。对于亲情的呼唤，对于父辈的了解、叛逆、回归，是永恒的，一代又一代年轻人在经历。只要写出共情，就不怕没共鸣。

海浪由每一滴水组成，气势磅礴。山脉由每一座山峰组成，起伏恢弘。我认为时代的浪潮就是由无数普通人构成的，小人物的人生选择举重若轻，反射出时代的变迁。日子往往就藏在细微看不见的变化里，只有回溯才能看清楚，家与国始终是绑在一起的。

儿童小说《冷湖上的拥抱》，于潇湉著，长江少年儿童出版社2022年4月。

于潇湉：鲁迅文学院第四十三届中青年作家高研班学员。作品曾获得第十六届精神文明建设五个一工程奖，山东省泰山文学奖、冰心儿童文学奖、青铜葵花小说奖等多种奖项。

于潇湉

来源:青年报