青年报·青春上海记者 范彦萍

《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）不仅让中国动画电影在海内外出圈，更浮现了一批实力导演。除了饺子导演外，担任联合动画导演的上海红鲤文化传播有限公司导演戈弋一时之间也进入大众的视野。

今天，戈弋现身第六届上海创新创业青年50人论坛，并接受了青年报记者的专访，畅谈中国文化如何做好国际传播，讲好中国故事中的创新举措。

神话故事里润物细无声地蕴含着中国文化

回忆创作《哪吒2》的点点滴滴，戈弋印象最深的是贯通创作全周期的中国元素。“比如哪吒登场的方式，是受到了传统京剧花架子的独特表演形式的启发。此时此刻的哪吒是斗志昂扬的，一身正气凛然的，他本身的性格又是比较嘚瑟的。饺子导演在说戏的时候就提到了京剧里演员从幕后撩开帘子出场后走一圈这样的动作。我们都觉得这样的想法很棒。这样的演绎方式恰到好处地抓住了传统文化里的一些精髓。”

戈弋透露说，这样的中国文化的展现形式并非都是灵光一现，早从剧本开始，就已经定了基调，导演希望尽可能汲取中国本土文化的东西。

中国文化博大精深。让戈弋感触颇深的是，导演在选材时，没有强行将中国文化的素材塞进电影里，这是因为如果刻意为之，不懂得平衡的艺术，有时候往往适得其反。最后的成片既有中国传统审美，又能恰到好处地展示，作为“平衡大师”的饺子导演功不可没。“毕竟，我们是在创作一部神话片，而非纪录片，不能处处太实。我们的神话故事里润物细无声地蕴含着中国文化。而非为了推崇中国文化，反过来编一个故事，拔苗助长。”

“中国传统文化是流淌在每一个中国人身上的血液。”谈及《哪吒2》里的中国文化元素，大i人戈弋变得有些话痨起来。“比如影片中的鼎就沿用了《哪吒1》里用过的三星堆面具的元素；又如玉虚宫的玉虚宝库里，每一条鱼寓意着一件宝贝。我们将这些游动的鱼类化成星辰，呈现的效果很唯美。其实，真实的星辰之间不会用线连接起来，但我们平时在博物馆看到的星斗是用竖线连接起来，形成符号，我们将这样的符号巧妙还原成活灵活现的动画。”

未来将创作更多好作品做跨国界传播

一部原本是创作给国人看的中国动画电影，为何到了国际市场仍然抗打，让世界各国的观众都能领略中国文化的魅力。戈弋认为，之所以这部影片能火到海外，和其动画电影这个载体分不开。动画电影没有人种区分，也无国界。动画片里的角色比较夸张，动画角色比人类情感更浓烈。“私底下我们也讨论过。如果用真人讲述动画电影里的台词，演员会尴尬无比。但在动画片里，这些台词让人欣然接受。这意味着，动画电影在传递情感时，减少了许多壁垒。《哪吒2》在海外传播时反响也意外地好，大家首先看到的是好笑、热闹，其次也看到了对不公平的反抗。因为喜欢动画片里的角色、故事，大家才有意愿接受里面蕴含的文化内容，理解背后的文化深意。”

《哪吒2》首次出海的经历，也给幕后团队上了一课。戈弋透露说，比如说中文里的一句“我命由我不由天”翻译成英文需要翻好几句。“未来，我们将考究下对方文化里相似的词句。让台词能更加无障碍跨国界传播。”

戈弋透露说，特效制作是整部动画电影里花费的时间和精力最多的环节。由红鲤动画自主完成的几个镜头耗费了一年多的时间。“其间我们需要大量的试错。以电影里不起眼的藤的特效制作为例，制作过程让我们团队成员集体抓狂，费力又不讨好，私底下我们也有过埋怨，但最终还是不负使命。”

《哪吒2》上映后，好评如潮，当然也不排除有一些质疑的声音，觉得不够有深度。对此，戈弋的理解是“《哪吒2》就是一部纯粹的商业动画片，一部片子要激发最大公约数的人喜欢，传递出来的人物情感一定是俗。底层逻辑越通俗，越能得到大众的共鸣。”

从一名商场实习销售，到1997年误打误撞进入动画行业，1979年出生的戈弋在这一行已经专注了28年。

戈弋作为公司导演，在多个动画电影及游戏CG 短片中出任动画导演一职。如：《哪吒之魔童闹海》《深海》等。与饺子导演合作十年，以非科班身份成为国产动画领军人物，带动上海乃至全国相关动漫产业发展。目前，正在筹备其他电影项目，希望尽最大可能带领红鲤动画，争取做更多高质量的项目回馈社会与广大观众。

谈及未来的计划，戈弋表示，自己所在的红鲤动画正在参与改编自《三国志》的动画电影《三国星空》第一部和第二部的制作，前者预计于今年上映。“这部动画电影里充满了中国文化的内核。三国是一个著名的历史时期，里面不乏可歌可泣的历史故事。”

他认为，中国文化才是漫漫星空长河里我们真正的“玉虚宝库”，“中国文化的历史决定了我们的故事讲不完”。

青年报·青春上海记者 范彦萍

编辑：张红叶

来源：青春上海News—24小时青年报