青年报·青春上海记者 郦亮/文 常鑫/图、视频

当上海文艺评论家协会副主席张立行看到正在上海市文史研究馆举行的“观——王邦雄作品展”，他感到震动——这还是三四十年前的那个先锋艺术主将王邦雄吗？的确，这个展览中老艺术家王邦雄的艺术风格变化，给人留下了无尽的话题。

张立行上世纪九十年代就认识了王邦雄。彼时的王邦雄是一个“先锋青年”，探索的是实验艺术，对形式主义、抽象艺术津津乐道。可是在此次“观——王邦雄作品展”人们却看到，当年炽烈的先锋已然褪尽，画的虽仍为油画，却弥漫着中国传统水墨的悠远、淡然与恬静。这也难怪张立行要为此惊呼了。

在12月3日举行的“观”展艺术对话会上，上海市文史研究馆副馆长王开峰一语道破天机。他说，作为上海文史馆馆员的王邦雄在进行一场新的艺术实践，用的还是西方艺术的油画，但表达的却是具有东方意蕴的内涵。

这场艺术转变源自于王邦雄对于中华传统文化的“再认识”。他说，过去他是“向西看”的，觉得西方艺术是先进，而中华文化有些落伍。但随着年岁的增长，阅历的丰富，他觉得中华传统文化里充满了人类的至高智慧，他每每研读那些经史子集，都觉得是对自己的一种滋养。就拿汉字的字句来说，过去认为连标点符号都没有的文言文，是落后的，但他现在明白，汉字的音、声、韵都是气脉打通的，根本不需要标点。

对于中华传统文化的这些“再认识”，直接影响了王邦雄的创作。他以一种虔诚、谦卑、敬畏之心去审视自己祖国的文化，又自觉地以传统文化去指导自己的创作。于是，艺术创作的局面就完全两样了。王邦雄对青年报记者谈起此次展览的名字“观”，他认为，“观”和“看”是两码事，“观”是可以看到那些有形和无形的东西，“我就是想用‘观’这个字来鞭策和鼓舞自己，要站在更高的境界，去看待人文和自然。”

作为一个资深文艺评论家，张立行看到过很多艺术家在晚年进行的艺术革新。显然，王邦雄就在进行这样一场革新。在对话会上，张立行说，艺术家在不同阶段都会探索不同命题，王邦雄从过去的“向西看”变成现在的“向东看”，充满了对于传统文化的敬畏，对天、地、人的关系有了更深的理解，其结果就是自己的艺术更为丰厚。他不再一味追求形式主义，而是追求一种更高的精神境界。

从这个意义上来说，在“观——王邦雄作品展”中，王邦雄不仅拿出自己的油画作品，还拿出了一些中国传统剪纸作品，这就一点都不足为奇了。因为对王邦雄来说，艺术形式已不那么重要，一切表达自己对传统文化的理解的作品都可以拿来为己所用。上海民间文艺家协会主席李守白和王邦雄一样既绘画也剪纸。在他看来，王邦雄的作品跨越性很强，“穿插得很厉害”，这正显示了艺术家从中国民间艺术中汲取养分的自觉，仅凭这一点，就应该向王邦雄致敬。

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编辑：张红叶

来源：青春上海News—24小时青年报