青年报·青春上海记者 冷梅

由上海话剧艺术中心创作的话剧《红楼梦》上下全本首演在即，主创团队进入到最后的排演准备阶段。这部戏从创排伊始，便引来众多关注，经典文本如何带给当代观众新的思考，引发现实意义，尤其为人所津津乐道。

该剧编剧喻荣军说道：“改编演绎《红楼梦》肯定不是件易事。如何找到改编的角度，如何找到该剧与当代观众的切合点是关键，而且要符合话剧艺术的特点。伟大的戏剧都会提出伟大的问题，让观众感受与思考，戏剧作品不应像科学家一样对于已知的世界进行印证，而是以舞台为根源，去寻找未知的可能。”

打破线性时空，保留原著精华

如何带着问题去看剧？如何预设话剧《红楼梦》在编导手法中呈现艺术表达更多的现代性？该剧编剧喻荣军与导演曹艳也给出了他们的解答。喻荣军认为，全剧在讲述上打破了线性时空，让时空随时可以交汇，这是一种从历史的角度来俯视众生的视角，演员与角色时时处在变化之中，跳进跳出的叙述不但可以简化故事，而且可以打量和评判人物，让演员的表演更加间离，从而可以更加得冷静和客观。

这种叙述体的方式也是中国传统戏曲讲故事的方法，它会让故事更加简洁、立体、从容和交集，从而极大地扩充了容量，也可以更多地保留原著的精华。在剧场里也会时时提醒观众如何介入和如何撤离，这是中国传统戏曲带给我们的启示。

话剧《红楼梦》就是原著《红楼梦》吗？喻荣军的回答是否定的。他说，话剧《红楼梦》首先是戏剧，再是《红楼梦》。“对于话剧《红楼梦》而言，原著就像是一部辞典，我站在编剧的立场，基于原著，以当代人视角来所思、所想、所选择、所表达而做出的读解，并以此作为与当代观众之间的沟通。”

话剧《红楼梦》的故事没有脱离原著，它是对原著故事情节的综合、浓缩和重组，一段历史、两大家族、三人情谊（宝、黛、钗）以及众生的命运都是最关键的部分。“我希望把原著《红楼梦》吃透，然后打碎，并在它的废墟上建立属于我自己的‘高楼大厦’，这其中会涉及我的阅读经验和个体表达。我希望未来话剧《红楼梦》是我们创作者们与观众们站在半空之中对于小说《红楼梦》的一次重新打量。”

解读人的深层冲突，寻求当代表达

在当代为何还要去看《红楼梦》？导演曹艳如是说，《红楼梦》蕴含着中国人传统的东方哲学，是真正意义上的大悲剧。文学艺术的根本是以“人”为一切的中心，贾宝玉经历的是“人”的叛逆与文化深层环境的内在冲突。这种深层冲突，时至今日，依然是当代人们忧虑与不安的因素之一，我们今日的阅读就是一种面对，我们经历悲剧的净化，寻找心灵超脱的可能。而话剧《红楼梦》努力的方向，就是尝试打开《红楼梦》的心灵世界，在剧场中建立表现性的心理时空，将生活表象与心理真实互为映照，展现一个众生相的心灵图谱，追求《红楼梦》内在精神的完整性。让观众在情感场里与现实观照，去共鸣、去思考。

短短几个小时，全本《红楼梦》要如何去讲述？喻荣军认为，我们会在开头或是剧中就能看到一些人的命运和结局。但话剧与小说的结构方式、表现形式是不一样的，讲故事的方式也不一样。我们会打破原著的时间线，基于人物关系，人与家族、政治、社会的关系，梦境、虚幻、镜像与真实，过去、现在与未来的对话等，以人和命运之间的抗争与关联来重新架构这部戏。这里有大家熟知的《红楼梦》的经典场面，但会有全新的解读和表述。他希望能找到符合中国传统美学的现代表达，以及针对现代观众的属于当代审美的戏剧表达。

青年报·青春上海记者 冷梅

编辑:陆天逸

来源:青春上海News—24小时青年报