青年报·青春上海记者 刘昕璐/文、图、视频 施培琦/剪辑

“作为上海，特别有资格说文化自信和文化软实力，上海确实出现了很多好的人才，好的作品，有很多好的政策都有助于我们进一步实现传统文化的当代化。传统文化艺术工作者要聆听市场声音，但不能被票房冲昏头脑，被数据绑架。”今年两会上，市人大代表、上海京剧院国家一级演员王珮瑜这样说。

王珮瑜说，就她个人而言，这些年在上海做了很多探索、实践，并一直以自己是上海本土培养的一名戏曲工作者感到自豪。“为什么珮瑜这些年可以做出一些小小成绩，我觉得，跟上海的土壤、上海的文化生态有很大关系，在各方面都有非常大的支持，对我有莫大的鼓励，也是给了我莫大的自信。”

王珮瑜一直认为，艺术工作者需要非常大的自信心，如果一个艺术工作者没有这种自信，可能在舞台上就会胆怯，就不会有好的发挥和表现。

那么，艺术工作者从哪里建立自信？在王珮瑜看来，首要的还是基本功要扎实。“基本功扎实太重要了，否则就打飘。如果你是个舞台表演的工作者，不好好练功或者不好号吊嗓，上台腿都能抖。更何况，我们是戏曲艺术工作者，对基本功的要求就更高了。除了身段、嗓音，还有对经典的理解感悟，传承方向的研究，在传承剧目上所花的功夫，甚至在教学相长上所有做的努力都属于基本功的范畴。”

其次，一定要有好的政策扶持。王珮瑜深感，政策的制定和落地，确实不是艺术工作者本身能够左右，“但倘若我们对艺术有足够有把握和信心，是可以呼唤起政策对我们的保护。”

而就市场和观众的培养引导，王珮瑜认为，要与市场同在，但同时又不能被市场绑架。

“尤其是作为传统艺术的从业者，还有一个引领作用，如果观众要什么，我们就给什么，那要我们干嘛呢。从古到今，戏剧艺术一直肩负高台教化的功能和作用，通过戏剧艺术，给观赏者以政治的、思想的、道德的或情操的教育和感化。当然，我们也可以通过娱乐、游戏、轻松互动的方式来达到高台教化的作用，但最终是以表演来鼓舞人心，用表演来指导人。”

王珮瑜感到，喜欢听京剧、喜欢唱戏的人，不大有坏人，这个说法或许比较极端，但事实上一定是存在一些因果关系的。她看到，很多人，从小跟着父辈祖父辈听戏，小时候可能不懂戏里唱的什么词，但是慢慢地就明白了，长辈也会给他解释，惩恶扬善、不抛弃糟糠，兄弟姐妹要和睦……这些故事讲多了，耳濡目染，就会从从戏曲里找到答案，时间久了，戏曲艺术就有了更多的功能。

“与市场同在，与观众同在。我们要聆听市场声音，但最重要的是，我们还要引导他们，不能被票房、被数据冲昏头。艺术家、艺术从业者、创作者还是要有自己非常明确的主张，一旦失去了自我，为什么观众要来买票看你？你还是要保证一个非常完整的人格，这个人格是符合中国传统的，是符合当今价值观的。”王珮瑜说道。

青年报·青春上海记者 刘昕璐/文、图、视频 施培琦/剪辑

编辑:梁文静

来源:青春上海News—24小时青年报