青年报记者 丁文佳/文  李肇/制图

在李子柒没有发布作品的三年里，她去了20多个省份，探访了百余位非遗传承人与文化工作者。当她带着为奶奶精心打造的漆器衣柜重回大众视野时，再次赢得了全球网友的欢呼。即便在她沉寂的日子里，评论区也依旧留下了各国文字，国内外网友的留言与等待从未间断。2021年受访时，她感慨道：“很多非遗像极了垂暮老者，站在历史长河中不断回望，就是那种无力感。所以它需要被很多人看见，需要被很多人关注。”她早已成功做到了。

非遗曾一度淡出人们视线，究其根源，很大一部分原因在于其功能性被流水线产品所取代，东方美学的独特韵味也渐成附属。然而，随着审美意识的觉醒与对美的更高追求，非遗重新获得了人们的认识与珍视。生活离不开美，而非遗正是中华传统文化之美的集中体现，它承载着中国人的诗意生活与高远志趣。

记者有幸采访过数十位非遗传承人，对他们的精湛技艺深感敬佩，更被非遗传承在新时代的自由氛围所打动。如今，非遗不再受家族、师徒传承的局限，而是向所有热爱者敞开大门。老一辈传承人回忆往昔，常提及拜师之路的艰辛。比如，学徒需要在师傅身边打杂多年，而师傅收徒后，也往往打马虎眼跳过一些关键步骤，让徒弟自行琢磨。这也可以理解，以前的非遗技艺与“饭碗”息息相关，被后人彻底学去也就多了一个竞争者，因此徒弟只能想尽办法偷师。而新一代传承人，则与非遗结缘于各种机缘巧合。有的是在少年宫上兴趣班时被非遗吸引，一路坚持拜师成为自己的事业；有的是在30多岁时去社区文化中心上手工课时，被该辖区的非遗传承人看中；有的甚至没有师傅，是通过自己的天赋与自学，成为代表性非遗传承人……

这些传承人有一个共同点：他们乐于在社区、学校免费传授技艺，将非遗的种子撒向广袤的生活。对于求学者的到来，他们大多愿意倾囊相授，至于学者能否耐得住寂寞、持之以恒，那便是另一回事了。李子柒能遍访百位传承人，并且在较短的时间内学会一门复杂的技艺，既得益于她的刻苦与悟性，也离不开当下非遗界开放包容的气度。这，本身就是一种大气之美。

青年报记者 丁文佳/文 李肇/制图

来源:青年报