青年报·青春上海记者 郦亮

“小说叙述对我来说是一种复杂的训练。生活本身就是非常复杂的，好的小说也应该能够呈现出生活的复杂性。”著名作家、鲁迅文学奖获得者小白6月2日在上海图书馆东馆说。他参与的《在场证明：中国悬疑推理作家访谈录》已由上海交通大学出版社推出。

《在场证明》堪称是对当今中国一线悬疑作家的一次检阅。作者战玉冰是复旦大学中文系副研究员。主要研究方向为中国侦探小说史、类型文学与大众文化等。该书共收录13篇中国当代悬疑推理创作者的访谈文章，包括法医秦明、马伯庸、雷米、陈思诚等，涵盖小说、话剧、电影、游戏等不同领域，兼顾本格解谜、法医刑侦、硬汉侦探、历史悬疑、幽默推理、密室犯罪与谍战想象等多种风格类型。

小白曾将老上海的谍战故事写得步步惊心，其悬疑代表作《封锁》获第七届鲁迅文学奖中篇小说奖。他自己也是《在场证明》的13位受访者之一。在上图东馆，小白告诉读者，他之所以对悬疑题材的小说感兴趣，一是因为小说的环境给故事中的人物造成的压力，在这样一种压力和约束之下，小说主人公还要去完成他的任务，实现他的目标，要努力战胜环境；二是因为小说中人与人之间相互不了解，大家彼此间信息不对等，有着各种怀疑、推测、判断。这两个特质，或者说这种叙事技术上的“难度”，对于写作者来说很有挑战性，但也是很大的乐趣所在。他很享受这种挑战性。

参加新书分享会的导演林奕也是受访者之一，林奕将阿加莎·克里斯蒂的作品搬上话剧舞台，其导演的话剧《无人生还》自2007年起上演近800场，场场爆满，好评如潮。林奕表示，一部好的悬疑作品，是不可能孤立于它所处的时代而存在的。作品中的人物特征、行为方式和当时具体的社会历史环境密切相关，而这种相关性，会让改编和移植近乎不可能，尤其是在希望保有其故事性和文学性的情况下。“我比较享受从原著中吸收养分，然后用我自己的能力将它表达出来，我本身则已经融化在这个作品里面了，这是我很坚持的一点，而不是在创作中强调我个人的印迹。”

书中，马伯庸在接受访谈时说，他觉得国内历史小说写作存在着一个时代风气上的转变，上世纪八九十年代的那一批历史小说，情节上大开大合，但细节上往往不那么考究。而21世纪以来，特别是到了最近十年，随着历史普及的深入，大众在历史细节上就越来越要求准确了。具体到他自己的写作上，为了确保小说细节的准确，他用了大量时间去看书、查资料。

“比如我写《长安十二时辰》时读《隋唐两京坊里谱》，这是一本资料性质的书，讲唐朝长安和洛阳的城市修建工程、城门交通制度、城里寺庙和街道的分布情况等。如果不是为了写小说，我就不太会去看这本书。而有了写作的计划，就有了相应关注的问题，然后再去翻这本书，就会看得津津有味，大有收获。这有点类似于苏轼所说的八面受敌读书法，每次带着一个问题去读书，就容易集中注意力，读得也会比较深入。”马伯庸说。

青年报·青春上海记者 郦亮

编辑：陆天逸

来源：青春上海News—24小时青年报